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1、,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,*,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,湖南長郡衛(wèi)星遠(yuǎn)程學(xué)校,2010,年上學(xué)期,制作,03,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,*,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,墻上的斑點,弗吉尼亞,伍爾芙,（,1882,1941,），,英國,現(xiàn)代著名的小說家、評論家和散文作者，也是,世界三大意識流作家之一，被譽為,“,20,世紀(jì)最佳女作家,”,。,主要作品：,墻上的
2、斑點,海浪,到燈塔去,雅格布的房間,達(dá)羅衛(wèi)夫人,，散文集,普通讀者,兩部。,弗吉尼亞,伍爾夫,弗吉尼亞,伍爾夫，,1882,年出生在倫敦一個文學(xué)世家，父親萊斯利,斯蒂芬爵士是著名的批評家、傳記家和出版家,家族成員大都受過良好的教育，當(dāng)時許多學(xué)者名流是她家的?？汀Ｔ谶@種,“,談笑有鴻儒，往來無白丁,”,的家庭環(huán)境中成長，受濃厚的文化氛圍的熏陶，自然形成她高貴的氣質(zhì)。快樂過后，接踵而至的是一連串的打擊，從,1895,年起她最親近的人相繼死亡，這使她經(jīng)歷了多次不同的程度精神崩潰。精神病癥折磨了她一生。,1941,年,3,月，由于對剛完成的小說,幕間,不滿意，又因為,“,二戰(zhàn),”,戰(zhàn)火已燃燒到英國，更
3、由于她確信自己的精神分裂癥即將復(fù)發(fā)，便留下一紙絕命書投河自盡。,弗吉尼亞,伍爾夫她終生致力于小說寫作的形式與技巧的研究。在小說創(chuàng)作實踐中追隨英國最重要、最有影響的小說家詹姆斯,喬伊斯（,JamesJoyce,，,1882-1941),，運用“意識流”技巧來探索文學(xué)表現(xiàn)的新方法，取得了突出的成績，這使她成為現(xiàn)代西方文化的代表性人物之一。,與愛爾蘭的詹姆斯,喬伊斯（,尤利西斯,）和美國的威廉,?？思{（,喧嘩與騷動,）并稱為“意識流小說三杰”。,墻上的斑點,是伍爾芙于,1919,年發(fā)表的第一篇意識流小說。,伍爾夫的小說理念：,伍爾夫否定生活的客觀性和現(xiàn)實性，強調(diào)“,內(nèi)心真實,” 。她認(rèn)為在一個普通的
4、日子里，一個普通人的“頭腦接受著千千萬萬個印象,細(xì)小的 、奇異的倏忽即逝的 ，或者用鋒利的鋼刀刻下來的。這些印象來自四面八方 ，宛如一陣陣不斷墜落的無數(shù)微塵 ” 這就是真實的生活。因此，視接近生活的本來面目為己任的作家，就應(yīng)該深入到人物的,意識深層, “,按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來” ，“追蹤它們的這種運動模式”。,弗吉尼亞,伍爾夫的小說創(chuàng)作實踐推動了現(xiàn)代小說的發(fā)展，她的理論進(jìn)一步鞏固了意識流小說的地位，她的影響在文學(xué)上經(jīng)久不衰。但是，,40,年代到,60,年代，在英國對伍爾夫的評價一直偏低。從,70,年代起，英國文學(xué)研究領(lǐng)域卻突發(fā)了對她重新研究的興趣，甚至對她的,
5、“,發(fā)瘋,”,、相貌、癖性、愛好、私生活等等都有人進(jìn)行專題研究。弗吉尼亞,伍爾夫已成為英國文學(xué)界的一位傳奇人物。,意識流小說是,20,世紀(jì)初在歐美文壇上出現(xiàn)的一個文學(xué)流派,它以法國現(xiàn)代哲學(xué)家亨利柏格森的直覺主義和心理時間觀為哲學(xué)背景,以奧地利心理學(xué)家佛洛伊德的精神分析學(xué)說為心理學(xué)基礎(chǔ),創(chuàng)作上側(cè)重于描繪人類意識流動,揭示人的精神存在,.,意識流小說打破了傳統(tǒng)小說按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事。意識流小說中故事的安排和情節(jié)的銜接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系
6、的制約，往往表現(xiàn)為時間、空間的跳躍、多變，前后兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯(lián)系。時間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊。但這樣的作品也不是毫無組織的一片混亂，自由聯(lián)想也不是毫無依據(jù)或漫無邊際。這種小說常常是以一件當(dāng)時正在進(jìn)行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)，人的意識活動不斷地向四面八方發(fā)散又收回，經(jīng)過不斷循環(huán)往復(fù)，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。,意識流小說,1,對,“,內(nèi)心真實,”,的流動的記錄,2,內(nèi)心獨白的手法,3,時序的顛倒和溶合,自學(xué)問題 相互展示,1.,小說的敘事人稱是什么？“我”是誰？,第一人稱 ，全知視角。,從小說的敘述來看，“我”應(yīng)該是一個受過良好教育的知識女性，她很敏
7、感，喜歡幻想、冥思，想像力非常豐富。,2,、這篇小說，“我”敘述了什么內(nèi)容？,討論：,1,、這篇小說沒什么內(nèi)容，根本沒有情節(jié)，沒有故事。,2,、整篇小說就像一個百無聊賴的女人坐在椅子上傻傻地瞎想，思緒飄到東飄到西，她的思緒是沒有規(guī)律的，她的思緒就是小說的內(nèi)容。,3,、也不能說完全沒有規(guī)律，她是對墻上的斑點進(jìn)行猜測。由猜測引發(fā)的思緒就是小說的內(nèi)容。,這是一篇反傳統(tǒng)的小說，它拋棄了傳統(tǒng)小說的三要素，而是以她對墻上的斑點猜測為主要內(nèi)容，這正表現(xiàn)了伍爾芙的小說理論。,理清結(jié)構(gòu)形式,1,、課文中作者對斑點的猜測共有幾次？,具體地說，課文中主人公對于斑點的猜測共有六次：,1.,回憶看斑點的時間：,爐子里的
8、火,城堡的旗幟,紅色騎士,2.,像釘子的痕跡：,油畫,房主,鐵路旁的別墅。,3.,不像釘子：,生命的神秘,人類的無知,遺失的東西,生活的速度,來世。,4.,玫瑰花瓣：,特洛伊,莎士比亞,人類本能,倫敦星期日,尊卑序列表。,5.,凸出的圓形：,古冢,退役上校,牧師和老伴,學(xué)者。,6.,大海中的木板：,樹,樹的生長。,最后，終于發(fā)現(xiàn)，墻上的斑點原來是,一只蝸牛,。,細(xì),看覺得在海中抓住一木板,看斑點是凸出的墻上的圓形,覺得可能是夏天殘留的花瓣,看斑點太大太圓不像釘子,看斑點像是釘子留下的痕跡,冬天里隔著煙霧發(fā)現(xiàn)了斑點,上校宣讀論文中風(fēng),退役上校與牧師,惠特克尊卑序列表,古物收藏家,無法說清的來世,
9、倫敦的星期日,紅色騎士騎馬躍側(cè)坡,變成房間的護(hù)壁板,生活飛快速度,遺失的物件,分手如火車?yán)锟淳?生命神秘,藝術(shù)品包含思想,原房主品位,小肖像畫,城堡樓上的旗幟,喝完茶吸煙,爐里的火,莎士比亞,特洛伊城,樹枝陷進(jìn)泥土,樹下的母牛,樹木生長,小的古冢,墻,上,斑,點,的,墻,上,的,斑,點,“,斑點”在整個敘事中起到聯(lián)結(jié)全篇的結(jié)構(gòu)作用。,“斑點”是我的意識流動和轉(zhuǎn)向的結(jié),正是通過這個“結(jié)”才把人物意識中眾多互不關(guān)聯(lián)的零碎思緒連成了一體，相對于傳統(tǒng)小說的情節(jié)結(jié)構(gòu),人們稱之為“心理結(jié)構(gòu)”。,2,、斑點的作用是什么？,以一個支點為軸心向四周輻射，是這篇小說的獨特結(jié)構(gòu)形式?！皦ι系陌唿c”是,一個象征性意象
10、，代表著現(xiàn)象世界,。在結(jié)構(gòu)上它是作者進(jìn)人心理世界的一個跳板或者支點。也就是說，作品中的人物是從墻上的那個斑點出發(fā)而產(chǎn)生出許多聯(lián)想的；而每一段落的聯(lián)想又都是以這個斑點作為支點而生發(fā)開去的。從支點出發(fā)，彈出思緒，再返回支點，再彈出思緒,如此循環(huán)往復(fù)，表現(xiàn)出了人物瞬息變化的意識活動。這種以斑點為中心的紛繁的意識活動形成了一種立體的,輻射結(jié)構(gòu),，正如有的學(xué)者所說，好似一朵由若干片花瓣圍繞著花蕊的盛開的鮮花。整個敘述貌似散漫無羈，實則結(jié)構(gòu)對稱，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)。,1,、,對斑點六次猜測的敘述是簡潔的還是繁復(fù)的？,橋邊的老人,的敘述是層層“減法”，顯得簡潔；而,墻上的斑點,則繁復(fù)得多，顯得枝蔓叢生，伍爾芙慣用敘述
11、的“加法”。,討論：,2,、,請大家一起來研究一下伍爾芙用了哪些“加法”使得敘述繁復(fù)？,小說用了,描寫回憶、自由聯(lián)想、抒寫感受、描述夢幻、直露情緒、內(nèi)心獨白,的方法使得敘述好似用了層層“加法”，顯得繁復(fù)叢雜。,也正是這些回憶、聯(lián)想、感受、夢幻、情緒、內(nèi)心獨白構(gòu)成了人物意識的“流”，這種,重在表現(xiàn)人物的各種意識流動的過程，集中筆墨去開掘人物的內(nèi)心世界的小說就是“意識流”小說。,在本部小說中主要采用了,內(nèi)心獨白,和,自由聯(lián)想,的表現(xiàn)手法來反映意識流動的過程。,意識流小說打破了傳統(tǒng)小說由作家出面介紹人物、安排情節(jié)、評論人物的心理活動的方式，,重在表現(xiàn)人物的各種意識流動的過程,。它常常集中筆墨開掘人物
12、的內(nèi)心世界，特別是人物的意識流動。,3.,意識流小說和傳統(tǒng)小說相比有哪些不同,?,自由聯(lián)想,自由聯(lián)想包括事實與夢幻、現(xiàn)實與回憶的相互交織，來回流動。一般正常的聯(lián)想，是人腦對客觀事物之間相互關(guān)系的反映。意識流小說家在運用自由聯(lián)想時，卻表現(xiàn)出意識流動的,跳躍性、隨意性和突兀多變、無規(guī)則,的特點。,打破時空界限，進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結(jié)構(gòu),是意識流小說的又一特點。傳統(tǒng)小說的回憶倒敘，雖然也有將時序顛倒的，但在具體,“,回憶,”,時，時序依然是正常有序的。意識流小說則不同，它們在表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界時，把過去、現(xiàn)在和未來互相倒置，甚至互相滲透，而導(dǎo)致作品在時間與空間上形成多層次的結(jié)構(gòu)，頗具立體感
13、。意識流小說的,“,回憶,”,是大量的，而且常常是許多回憶互相沖擊碰撞，用以顯示人物意識活動的突兀變化。,否定生活的客觀性和現(xiàn)實性，強調(diào),“,內(nèi)心真實,”,。,人生的,意義？,精神,狀態(tài),文明,歷史,文化,秩序,對流行的,思考,偽文化,人與人之,間的聯(lián)系,對理性,的質(zhì)疑,生命本,質(zhì)？,墻上的斑點,散點透視示意,【,基本指向,當(dāng)代人的生存狀態(tài),】,質(zhì)疑,討論總結(jié)主題,1,、表現(xiàn)的是生命的神秘與不可控制，從而否定束縛生命的種種陳規(guī)陋習(xí)，追求生活的自由流暢。,2,、個體生命與普遍生命是相融合的，往昔的生命體驗依然存在于現(xiàn)時的記憶中，從而使個體生命通過轉(zhuǎn)移和延續(xù)獲得擴(kuò)展與永恒。,3,、更為激烈的是，在這篇小說中充滿了對男性話語霸權(quán)的挑戰(zhàn)。,4,、她期待著把這一切陳腐的枷鎖都送進(jìn)垃圾箱，人們可以自由地呼吸，自由地思想。,5,、反對戰(zhàn)爭。,主題,作者通過對墻上斑點的猜想與思考，把精神的觸角伸向自然與社會的方方面面,，其中包括對生活的偶然性與命運的必然性的問題、對生命在個體死亡之后永恒延續(xù)的問題、對自然與機(jī)械性現(xiàn)實的對立問題、對文學(xué)創(chuàng)新精神與陳舊規(guī)范相沖突的問題、對女性反抗男性觀念的問題等，進(jìn)行了意義重大的體驗與感悟。,
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