[word格式] 歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》選段《快給大忙人讓路》音樂(lè)分析

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1、歌劇塞爾維亞理發(fā)師選段快給大忙人讓路音樂(lè)分析樂(lè)舞歌賦文藝生活LITERATURELIFE201202歌劇塞爾維亞理發(fā)師選段快給大忙人讓路音樂(lè)分析許恒陽(yáng)(聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,山東聊城252000)摘要:歌劇塞爾維亞理發(fā)師是意大利音樂(lè)家羅西尼于1816年為羅馬狂歡節(jié)而寫(xiě)的.其中唱段快給大忙人讓路則成為男中音的經(jīng)典唱段.作曲家用優(yōu)美的旋律,生動(dòng)的刻畫(huà)了人物的形象,把感情投向生活在社會(huì)底層的人物,用音樂(lè)刻畫(huà)人物的心理變化,表達(dá)了作者對(duì)貧苦人民和底層人物的同情,以及對(duì)腐朽社會(huì)等級(jí)制度中人與人虛偽情感的控訴和鞭撻諷刺.關(guān)鍵詞:羅西尼;形象;唱段;作品理解中圖分類(lèi)號(hào)-J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):10055

2、312(2012)06011202對(duì)于每個(gè)聲樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō),塞爾維亞理發(fā)師這部歌劇是耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作,快給大忙人讓路更是每個(gè)男中音歌唱能力的詮釋.本文分析這首詠嘆調(diào)的劇情,音樂(lè)特征,感情及歌唱時(shí)技巧處理.一,歌劇塞爾維亞理發(fā)師及作者簡(jiǎn)介(一)作者簡(jiǎn)介,歌劇塞爾維亞理發(fā)師,是由意大利音樂(lè)家羅西尼(GioacchinoRossini),于1816年應(yīng)羅馬阿根蒂那劇院,為羅馬狂歡節(jié)而寫(xiě)的.GioacchinoRossini羅西尼,(17921868)十九世紀(jì)上半葉意大利歌劇杰之一.生于意大利貝薩洛.十歲在蒂塞學(xué)和聲,后在波倫亞音樂(lè)學(xué)院獲馬太學(xué)對(duì)位.受作為歌劇演員的母親影響,十四歲起習(xí)作歌劇.十年后所

3、作塞維爾的理發(fā)帥,集意大利喜劇的精華,語(yǔ)言生動(dòng),形式自由,充滿(mǎn)幻想的意大利喜歌劇代表作.他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng),音樂(lè)充滿(mǎn)炫技的裝飾和幽默,喜悅的精神,且吸收了同時(shí)代作曲家貝多芬的手法,使用管弦樂(lè)來(lái)取代和豐富原來(lái)僅作音高提示的古鋼琴伴奏.在近四十部歌劇中影響較大的還有灰姑娘,偷東西的喜鵲及正歌劇奧賽羅,摩西等.(二)作者創(chuàng)作背景羅西尼的生活和主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)處在歐洲封建復(fù)辟的年代,同時(shí)也是意大利民族運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)期.這樣的社會(huì)歷史環(huán)境給羅西尼的生活和創(chuàng)作留下了深刻的印記.他的作品中交織著先進(jìn)和消極兩種傾向.一方面,為了迎合統(tǒng)治階級(jí)的需要,羅西尼寫(xiě)了不少迎合宮廷貴族藝術(shù)趣味的歌劇(

4、它們已被歷史淘汰),得到了上流社會(huì)的賞識(shí),自己也過(guò)起花天酒地的生活.另一方面,他也有一些作品客觀上反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)的民主思想和民族意識(shí)起了積極的社會(huì)作用,藝術(shù)上也有相當(dāng)造詣,至今仍廣為流傳.最著名的是賽維利亞理發(fā)師.二,歌劇快給大忙人讓路的音樂(lè)特征(一)作品旋律的表現(xiàn)風(fēng)格作曲家用優(yōu)美的旋律生動(dòng)地刻畫(huà)了人物形象的性格和心里,旋律靈活而又富有表情的詠嘆調(diào),使之成為全劇音樂(lè)形成一體的黏貼劑.羅西尼把感情投向了生活在社會(huì)底層的小人112物,用音樂(lè)刻畫(huà)出典型的人物性格和細(xì)膩心里變化.本唱段以熱鬧歡快的氣憤開(kāi)始的,主人公費(fèi)加羅跟著歡快的節(jié)奏,走進(jìn)人們的視線(xiàn).羅西尼的主要?jiǎng)?chuàng)作成就在于歌劇,尤其是喜歌劇.其

5、創(chuàng)作的喜歌劇特點(diǎn)是形式生動(dòng),明快,活潑,表演幽默,機(jī)智,風(fēng)趣,音樂(lè)旋律優(yōu)美,通俗,流暢,輕巧,具有濃厚的民族特點(diǎn)和地方特色,層出不窮的逗趣,恰到好處的管弦樂(lè)配器等.他在歌劇史上打破了一個(gè)詞為主導(dǎo)的做法,大膽地創(chuàng)造了以音樂(lè)旋律為主導(dǎo)的風(fēng)格.羅西尼創(chuàng)作的歌劇旋律優(yōu)美豐富,自然純樸.他在創(chuàng)作歌劇中進(jìn)行的改革一是在歌劇中常常大量地運(yùn)用人聲的各種表現(xiàn)手法和裝飾音(就是把詠嘆調(diào)中的裝飾音樂(lè)全部譜寫(xiě)出來(lái)),已取得輝煌的效果.羅西尼音樂(lè)所擁有的生命力是由于吸收了莫扎特式柔美的技法而得到加強(qiáng),而他自身旋律的無(wú)窮盡奔流又使其得到滋養(yǎng).南管弦樂(lè)隊(duì)各種不同組合所演奏的音樂(lè)旋律,常常會(huì)突然移調(diào)或進(jìn)行以外變奏,加快了向高

6、潮的發(fā)展,最終達(dá)到狂熱的程度,這是十分典型的創(chuàng)作模式.他曾寫(xiě)道”快樂(lè)必須是藝術(shù)的日的和基礎(chǔ),他需要簡(jiǎn)介的旋律和清晰地節(jié)奏”.其輕松,幽默代表了意大利的喜歌劇風(fēng)格.(二)歌劇段落的音樂(lè)分析歌曲快給大忙人讓路結(jié)構(gòu)式復(fù)三部曲式.樂(lè)隊(duì)引子16小節(jié),C大調(diào),組成8+8平行樂(lè)段,前樂(lè)句半終止,后樂(lè)句完全終止.快速的三連音音型及十六分音符的連續(xù)跑動(dòng)很具有急急忙忙的形象,預(yù)示出自稱(chēng)”大忙人”的費(fèi)加羅風(fēng)風(fēng)火火的形象,費(fèi)加羅引子是14小節(jié)獨(dú)立樂(lè)句,旋律以及進(jìn)起伏加4度或5度跳進(jìn)為特征,語(yǔ)氣簡(jiǎn)短高亢響亮,費(fèi)加羅樂(lè)觀灑脫地上場(chǎng),呈示部是不帶再現(xiàn)的單二部曲式,C大調(diào).前樂(lè)段構(gòu)成7+7平行樂(lè)段,旋律在較快速的級(jí)進(jìn)起伏后伴

7、隨有頻繁的八度五度大跳,顯露出費(fèi)加羅爽朗熱情的性格.后樂(lè)段是4+6平行樂(lè)段,曲調(diào)婉轉(zhuǎn)起伏,具有沉穩(wěn)機(jī)智的特點(diǎn).之后是前樂(lè)段的重復(fù)和后樂(lè)段的變奏.中部是復(fù)樂(lè)段,靈活機(jī)敏,具有樂(lè)觀自信的氣質(zhì).前樂(lè)段是8+5對(duì)比樂(lè)段,G大調(diào),含大量八分音符的同音反復(fù).后樂(lè)段是9+15對(duì)比樂(lè)段,在降E大調(diào).再現(xiàn)部是省略性的,只再現(xiàn)了呈示部單二中的后樂(lè)段.尾聲分兩部分,兩部分的開(kāi)始出均采用費(fèi)加羅剛上場(chǎng)時(shí)靈活快熟的伴奏音型,前一部分對(duì)同2012一O2文藝生活LlTERATuRELIFE樂(lè)舞歌賦j)主?toturndelAeittagohhk|矗hhhhk-#?三=p-stoabot,te?gackI盎legiapmsto

8、hh】ah扭譜例1音反復(fù)后四五度跳進(jìn)的簡(jiǎn)短樂(lè)句進(jìn)行重復(fù),并展開(kāi),后一部分則在此基礎(chǔ)上添加了明朗快速的急口令風(fēng)格的曲調(diào)(譜例2),生動(dòng)有力的刻畫(huà)出費(fèi)加羅詼諧幽默的性格,可謂精彩之筆.而獨(dú)特的音樂(lè)喜歌劇風(fēng)格,羅西尼在該劇中充分發(fā)揮了他所擅長(zhǎng)的活潑生動(dòng)的管弦樂(lè)音響流暢輕巧的旋律.率直暢快的節(jié)奏感,同是又把充滿(mǎn)諷刺的愉快情節(jié)細(xì)膩地刻畫(huà)出來(lái).歌唱者在演唱這段的時(shí)候要控制和把握好作者所表達(dá)的情感.整個(gè)歌曲都是以歡快的節(jié)奏和情感去抒發(fā)表達(dá).此劇是羅西尼精心創(chuàng)作的最具革命性,題材最大膽的,風(fēng)格獨(dú)特的驚世之作.作曲家善良的品格通過(guò)這部作品表露無(wú)疑.對(duì)貧苦人民和底層小人物的同情和關(guān)懷,對(duì)腐朽社會(huì)等級(jí)制度中人于人虛

9、偽隋感的控訴和鞭撻諷刺,對(duì)真摯愛(ài)的追求,令人感慨,發(fā)人深省.作品中美妙絕倫的動(dòng)人旋律使我們不僅充分領(lǐng)略到意大利傳統(tǒng)所追求的人聲歌唱美,而且使我們感受到意大利歌劇能跨越幾個(gè)世紀(jì)仍經(jīng)久不衰的巨大藝術(shù)魅力.它帶給我們的不僅僅是優(yōu)美旋律的聽(tīng)覺(jué)享受和抽-一npet?tiI矗net?teefor-bici矗lrnaoo-rn-doruttoqkla曲tIet,ooiceFa1如1.hdonnet協(xié)laIanh鞴-lalc.hl鞴hh譜例2三,歌劇的情感處理本唱段以熱鬧歡快的氣憤開(kāi)始的,主人公費(fèi)加羅跟著歡快的節(jié)奏,走進(jìn)人們的視線(xiàn).本段的序曲采用交響樂(lè)的手法,言簡(jiǎn)意賅地體現(xiàn)了這部喜劇所特有的輕松而無(wú)節(jié)制的歡樂(lè)

10、,以及進(jìn)展神速的節(jié)奏,這段充滿(mǎn)生活動(dòng)力而且效果輝煌的音樂(lè)本身,具有相當(dāng)完整而獨(dú)立的特點(diǎn),因此它可以脫離歌劇而單獨(dú)演奏,成為音樂(lè)會(huì)上深受歡迎的傳統(tǒng)曲目之一.序曲雖然并沒(méi)有從歌劇的音樂(lè)主題直接取材,但是同歌劇本身有深刻的聯(lián)系,是用奏鳴曲形式寫(xiě)成的.開(kāi)始時(shí),小提琴奏出的第一主題疾走如飛,然后轉(zhuǎn)由木管樂(lè)器詠唱,接下來(lái)是全樂(lè)隊(duì)剛勁有力的加入.接著主人公的拿著木吉他開(kāi)始演唱時(shí),其歌唱節(jié)奏緊張,其中還帶有幽默和詼諧的含義.羅西尼在塞爾維亞理發(fā)師的創(chuàng)作當(dāng)中,吸取了德國(guó)和法國(guó)喜歌劇中夸張幽默的手法,結(jié)合意大利歌劇注重旋律和歌唱技巧的特點(diǎn),使明快華美精神上的愉悅,更多的是內(nèi)心深處的觸動(dòng)和震撼.四,歌曲快給大忙人讓

11、路歌唱技巧要求這是首經(jīng)典的男中音的唱段.男中音的稱(chēng)謂起始于中世紀(jì)的歐洲,當(dāng)時(shí)的教堂音樂(lè)及歌劇中角色的需要給了男中音的明確界定,也就是說(shuō)單一的聲部已經(jīng)不能滿(mǎn)足音樂(lè)表現(xiàn)的需要,因此,不同的人聲聲部的產(chǎn)生也是必然.歌曲的節(jié)奏速度很快,十分考驗(yàn)?zāi)兄幸舾璩叩没竟?作品也十分的龐大,如果沒(méi)有長(zhǎng)期的訓(xùn)練也很難能把整個(gè)作品堅(jiān)持的撐下來(lái).這首唱段有著豐富的旋律特點(diǎn),大幅度的音程上下行大跨度的音程因?yàn)橐憩F(xiàn)激動(dòng)的情緒緊張上行,下行,級(jí)進(jìn)跳進(jìn),這是浪漫主義風(fēng)格的旋律表現(xiàn)英雄主義的感情時(shí)采的重要手段,能夠制造高潮.單音重復(fù)是羅西尼男中音聲部角色中運(yùn)用得非常有效的一種旋律手法.優(yōu)美的旋律線(xiàn)條表現(xiàn)男中音角色柔情和慈愛(ài)的性格.歌唱者在演奏這個(gè)唱段的時(shí)候一定要注意作者所表達(dá)的情感才能把握好這首作品.注重歌唱者本身的歌唱素質(zhì),在技術(shù)相對(duì)全面的情況下更加注重歌唱者對(duì)樂(lè)曲感情的處理,也通過(guò)這一建議提高歌唱者,使其全面發(fā)展成為一個(gè)更優(yōu)秀的演員.參考文獻(xiàn):1意大利歌劇創(chuàng)作大師羅西尼J1.國(guó)際音樂(lè)交流,2001,(01).2】余風(fēng)高.羅西尼的塞維利亞的理發(fā)師音樂(lè)愛(ài)好者,2007,(02).3王次熠,郭淑珍.中國(guó)作品演唱和教學(xué)述評(píng)fJ1.中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1989,(02).f4肖文兮.聲樂(lè)教學(xué)中的幾點(diǎn)體會(huì)【JJ_中國(guó)音樂(lè),1985,(02).113