陶庵夢憶中西湖七月半湖心亭看雪

《陶庵夢憶中西湖七月半湖心亭看雪》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《陶庵夢憶中西湖七月半湖心亭看雪（11頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,11/7/2009,#,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,單擊此處編輯母版標題樣式,湖心亭看雪,第一頁，共十一頁。,作者簡介,姓名:張岱,又名:又自號蝶庵居士 號陶庵 字宗子 字石公,性別:男,生卒年:15971676,所屬朝代:明代,所屬文學時期:明代文學,代表作品:柳敬亭說書 湖心亭看雪西湖七月半,第二頁，共十一頁。,作家生平,張岱（

2、,1597,約,1676,）晚明散文家。字宗子，改字石公，號陶庵，又自號蝶庵居士。山陰（今浙江紹興）人，僑寓杭州。出身仕宦世家，少為富貴公子，愛繁華，好山水，曉音樂、戲曲。明亡后披發(fā)入山，安貧著書。,其作品題材范圍廣闊，于描寫山水景物之外涉及社會生活的各個方面。明亡后，他隱跡山居，在國破家亡之際，回首,20,年前的繁華靡麗生活，寫成,陶庵夢憶,和,西湖夢尋,兩書，以抒發(fā)他對故國鄉(xiāng)土的追戀之情。張岱文筆活潑清新，時雜詼諧，不論寫景抒情,敘事論理,俱趣味盎然。如,陶庵夢憶,中,西湖七月半,、,湖心亭看雪,均寫的意境極佳。張岱以散文的成就，被認為是晚明小品文的代表作家。,張岱又是明末愛國史學家。他家

3、經(jīng)三代積累，聚集了大量明朝史料。他從,32,歲開始就利用家藏資料編寫紀傳體的明史。明亡后，他在“布衣蔬食常至斷炊”的困苦生活中堅持寫作,終于完成了這部史書,題名為,石匱藏書,。他借輯明代遺事表達了對故國的沉痛懷念和堅貞的民族氣節(jié)。,張岱曾有,自題小像,一文，“功名耶落空，富貴耶如夢。忠臣耶怕痛，鋤頭耶怕重，著書二十年耶而僅堪覆甕。之人耶有用沒用？”（覆甕，比喻著作毫無價值，只可以作蓋醬罐用，多用為謙詞。）作者在自嘲中諷世罵時，顯示自己的卓然獨立。,張岱癡于山水，癖于園林。這正是晚明文人名士標榜清高，避世脫俗的一種方式。無論山水，還是園林，張岱都崇尚清幽、淡遠、自然、真樸。這種審美意趣和追求，都

4、反映在他的小品文中。,湖心亭看雪,是張岱的代表作，出自回憶錄,陶庵夢憶,，寫于明朝滅亡以后。對故國往事的,懷戀多以淡淡的筆觸融入到了山水小品之中，看似,不著痕跡，但作者的心態(tài)可以從中窺知一二。,第三頁，共十一頁。,美麗雪景,第四頁，共十一頁。,西湖景色,西湖,蘇堤,白堤,湖心亭,鳥瞰湖心亭,第五頁，共十一頁。,湖心亭,湖心亭位于杭州西湖之中，據(jù)說是宋代整修西湖時，以湖泥堆成小山，成為一島，是西湖三島之一，后于山上建成亭閣，叫湖心亭。這是觀賞西湖風景的好地方，因此常有文人墨客到此賞景。,湖心亭,第六頁，共十一頁。,課文錄音,第七頁，共十一頁。,寫作手法,白描手法,白描也叫素描。白描手法原來是中國

5、繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致相近于西洋畫法上的速寫或素描。它們的特征是用簡煉的墨色來勾勒畫面，塑造形象，不施加色彩和渲染。這種繪畫手法運用到文章的描寫上，就是用不濃麗的形容詞和繁復的修辭語，也不精雕細刻，大加渲染，而是抓住描寫對象的特征，用準確有力的筆觸，簡煉的語言，寥寥數(shù)筆就寫出活生生的形象來表現(xiàn)出自己對事物的感受。魯迅先生就善于運用白描手法，他把這種手法概括成十二個字，即“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。,在文學創(chuàng)作上，白描指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動的形象。我國優(yōu)秀的古典小說,水滸,、,三國演義,等多用白描的手法；魯迅的作品，也有許多使用白描手法的范例。,白描要求運用極簡省的

6、語言，描摹景物的特征，反映作者的感情。,第八頁，共十一頁。,寫作手法,如魯迅,故鄉(xiāng),的開頭：“時候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣?！绷攘葦?shù)語，幾筆勾勒，不但將故鄉(xiāng)的深冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底；而且字里行間，表露了蘊含在作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼。,元朝馬致遠,天凈沙,秋思,“,枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！?白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡意真。,如,儒林外史,寫范進看中舉的報帖：“,.,看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道噫！好

7、了！我中了！說著，往后一交跌倒，牙關咬緊，不省人事,.”,作者抓住人物的動作，維妙維肖地描寫了事態(tài)的發(fā)展。,用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見其人。,如魯迅筆下的孔乙己，“身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子”，“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”。,魯迅,故鄉(xiāng),中的楊二嫂,“,一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙。張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)。”,這些描寫，猶如用幾條墨線，簡單幾筆，特征顯露，盡傳神態(tài)。,與繪畫一樣，無論工筆還是彩墨，無論水彩還是油畫，都可自成一格，各有特色；文學創(chuàng)作上的白描手法與其它手法并不相斥。,第九頁，共十一頁。,比較學習,江 雪,柳宗元,千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。,孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。,第十頁，共十一頁。,內(nèi)容總結(jié),湖心亭看雪。字宗子，改字石公，號陶庵，又自號蝶庵居士。出身仕宦世家，少為富貴公子，愛繁華，好山水，曉音樂、戲曲。張岱文筆活潑清新，時雜詼諧，不論寫景抒情,敘事論理,俱趣味盎然。張岱曾有自題小像一文，“功名耶落空，富貴耶如夢。忠臣耶怕痛，鋤頭耶怕重，著書二十年耶而僅堪覆甕?！保ǜ伯Y，比喻著作毫無價值，只可以作蓋醬罐用，多用為謙詞。白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡意真,第十一頁，共十一頁。,