《西裝結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代禮服中的應(yīng)用分析研究 服裝設(shè)計(jì)專業(yè)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《西裝結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代禮服中的應(yīng)用分析研究 服裝設(shè)計(jì)專業(yè)（21頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、西裝結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代禮服中的應(yīng)用摘要 服裝是我們專有的勞動(dòng)收獲，縱覽我國(guó)的服裝歷史文化，隨著人們的不斷發(fā)展與進(jìn)步，服裝面料、款式造型也不斷創(chuàng)新變化。每個(gè)時(shí)代都有相應(yīng)文化、時(shí)尚元素的融合。本文以西裝結(jié)構(gòu)為中心點(diǎn)，通過收集資料與實(shí)踐來分析西裝在禮服中的應(yīng)用。關(guān)鍵詞：西裝、結(jié)構(gòu)、款式、創(chuàng)新The application of suit structure in modern dress Author: Yan yuting Tutor:Bao xaolanAbstract: The clothing is our exclusive labor harvest, the clothing history
2、and culture of our country, with the peoples continuous development and progress, the clothing fabric, style modeling also constantly innovation change. Each era has its own culture and fashion elements. This paper takes the suit structure as the center point and analyzes the application of the suit
3、 in the dress by collecting data and practice.Keywords: Suits, structure, style, innovation. 目 錄一、緒論1二、西裝的歷史2（一）西裝的起源21、西裝起源背景2（二）款式演變21、17-19世紀(jì)西裝款式22、20世紀(jì)西裝款式33、21世紀(jì)西裝款式7（三）款式結(jié)構(gòu)分析.8（四）結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法分析.11三、畢業(yè)設(shè)計(jì)作品破壁的創(chuàng)新表現(xiàn)13（一）靈感來源13（二）款式特點(diǎn)131、結(jié)構(gòu)132、流行元素.143、質(zhì)地.15（三）配飾15結(jié)論16致謝17參考文獻(xiàn)18一、緒論伴隨著世界經(jīng)濟(jì)不斷的發(fā)展，服裝行業(yè)也不斷的擴(kuò)
4、大，大量的外國(guó)品牌不斷加入中國(guó)市場(chǎng)，導(dǎo)致中國(guó)的品牌不斷受到?jīng)_擊。外國(guó)服裝有很多我們值得學(xué)習(xí)和借鑒的地方，我個(gè)人也很喜歡外國(guó)的一些品牌，比如外國(guó)小眾品牌ZARA、HM等，他們價(jià)格優(yōu)惠，更新速度快。還有各種高級(jí)定制禮服，集設(shè)計(jì)風(fēng)格、工藝和美學(xué)藝術(shù)于一體讓人垂涎三尺?，F(xiàn)時(shí)期我國(guó)服裝行業(yè)贏利越來越少，客戶也越來越少，如果想更好地發(fā)展服裝才是本質(zhì)，無論采用什么渠道什么銷售方法，服裝的款式和品質(zhì)才是重要的。由此可以看出服裝結(jié)構(gòu)款式和面料尤為重要。二、 西裝的歷史（一）西裝的起源 西裝有著很深厚的文化內(nèi)涵，久盛不衰?，F(xiàn)代的西裝形式是在19世紀(jì)中葉形成，但探尋其源頭最早是在17世紀(jì)的歐洲出現(xiàn)，那個(gè)時(shí)期的服裝樣
5、式既精致又豐富多彩，西裝的構(gòu)成樣式和穿著習(xí)慣就來源于此。經(jīng)過現(xiàn)在不斷發(fā)展擴(kuò)大和創(chuàng)新，西裝已成男女皆宜的服裝，也是男士重要場(chǎng)合不可或缺的服裝。1、 西裝起源的背景相傳西裝結(jié)構(gòu)是來源于當(dāng)時(shí)西歐漁民穿著的衣服，他們終年在海上漂泊，為了捕魚方便的衣服扣子少，領(lǐng)子散。西裝的造型由歐洲馬車車夫的服裝演變而來，當(dāng)時(shí)馬車車夫的衣服后面為了騎馬方便而有一個(gè)開叉。而西褲則是由海軍水手服樣式演變而來。西裝穿著形式最初起源于17世紀(jì)歐洲的三件套穿法。17世紀(jì)中葉法國(guó)由路易十四主政，他獨(dú)斷專行，崇尚奢華。人們的吃穿住行都要受到他的約束，以此來顯示他的威嚴(yán)，他在位時(shí)期是法國(guó)藝術(shù)盛行的時(shí)代，促使巴黎成為整個(gè)歐洲乃至整個(gè)世界
6、服裝時(shí)尚發(fā)源地。當(dāng)時(shí)男裝有很強(qiáng)的女性色彩，在60年代以后男裝恢復(fù)了應(yīng)有的樣式，出現(xiàn)了三件套穿法（鳩斯特科爾、貝斯特和克尤羅特組成的套裝。）西裝在清朝時(shí)期傳入我國(guó)，逐漸被人們所認(rèn)知、接受。自二十世紀(jì)初，隨著女性地位的不斷提高開始有了女式西裝的出現(xiàn)。（二） 款式演變 西裝出現(xiàn)到至今已經(jīng)有300多年的歷史。從歐洲漸漸地傳到各地，隨著時(shí)代的發(fā)展在最初西裝造型的基本形式下款式不斷發(fā)展，有著較長(zhǎng)的演變過程。1、 17-19世紀(jì)西裝款式在初期西裝并沒有固定的款式，最初的西裝雛形為17世紀(jì)由衣長(zhǎng)進(jìn)膝蓋緊身合體的鳩斯特科爾、與外衣結(jié)構(gòu)相同稍長(zhǎng)一些的內(nèi)衣貝斯特和長(zhǎng)度半長(zhǎng)的褲子克尤羅特所組成的三件套（見圖2-1）。
7、17世紀(jì) 后來鳩斯特科爾結(jié)構(gòu)整體的中心向下進(jìn)行了調(diào)整，袖子呈現(xiàn)出喇叭形狀，衣服腰身縮小、下擺擴(kuò)大，衣襟有很多扣子和各類的裝飾品?？诖奈恢靡灿兴档汀５?8世紀(jì)的三件套由夫拉克，基萊和克尤羅特組成（見圖2-2）。夫拉克在鳩斯特科爾的基礎(chǔ)上款式更趨于簡(jiǎn)單化，衣身沒有過多的繁雜裝飾品，腰身和下擺也不那么夸張?，F(xiàn)代的晨禮服的就是以夫拉克為原型所改良的，基萊在貝斯特的基礎(chǔ)上去除了袖子，衣身變短而形成，現(xiàn)代的馬甲就由基萊演變而來。19世紀(jì)30年代后的服裝開始向簡(jiǎn)單、正式的方向發(fā)展。在50年代出現(xiàn)了袋形裝（見圖2-2），之所以被稱之為袋形裝，是因?yàn)樗w較為寬松，上身為短外套，下身為上寬下窄，成錐形的長(zhǎng)褲
8、。19世紀(jì)末期，出現(xiàn)了一種叫拉翁基茄克（見圖2-3）的休閑西裝外套，下擺為圓弧狀或直擺。領(lǐng)子為很小的駁領(lǐng)，有四?？圩?，但通常只系一粒。有的衣身會(huì)有口袋有的則沒有。穿著時(shí)里面搭配同色同面料的馬甲和褲子。這時(shí)的西裝款式基本被定型。 圖2-1 圖2-2 圖3-32、 20世紀(jì)西裝款式 從19世紀(jì)末期到20世紀(jì)1914年前，歐洲幾乎沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，這促使各國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，服裝方面也取得了很大的進(jìn)步。20世紀(jì)是時(shí)尚潮流多樣化的年代，也是西裝快速發(fā)展的時(shí)期，設(shè)計(jì)者為了讓西裝和時(shí)代相融合，出現(xiàn)了很多新的款式，男士西裝在這一時(shí)期變化多樣。20世紀(jì)40年代男西裝肩部和腰部較寬，胸部較突出，領(lǐng)子較大，衣身下擺略小。50
9、年代和40年代的男西裝（見圖2-4）相對(duì)而言并沒有明顯的變化。到了60年代追求簡(jiǎn)潔著裝，男西裝(見圖2-5）肩部變?yōu)樾奔鐦邮健?0年代男西裝的變化分為 圖2-4 圖2-5兩個(gè)階段，70年代前期男西裝（見圖2-6）上衣為平肩掐腰款式，下半身搭配喇 叭褲。 70 年代后期的男西裝（見圖2-7）主要表現(xiàn)為腰部較寬，褲子為直筒褲。眾所周知80 圖 2-6 圖2-7 年代是復(fù)古主義盛行的年代，80年代的男西裝（見圖2-8）肩部有墊肩，腰身很寬松，領(lǐng)子、袖子簡(jiǎn)單。褲子的搭配較為隨意。到了90年代，男士更注重著裝的舒適性和嚴(yán)肅性，西裝裁剪合體，衣長(zhǎng)較長(zhǎng)，肩部自然，腰部稍收，褲子也變的合體（見圖2-9）。 圖
10、2-8 圖2-9現(xiàn)如今男裝女穿早已不是什么新鮮事，但早在20世紀(jì)初期就有一位名為可可香奈兒的女人，她是一位獨(dú)立自主的女性，一貫主張女人的生活應(yīng)該像男人們一樣精彩，穿著也應(yīng)該崇尚自然舒適，在二十年代女性只會(huì)穿裙子，她當(dāng)時(shí)就很喜歡穿著男西裝，也把男人們的西裝融入到自己的設(shè)計(jì)中，從男裝上取得靈感，設(shè)計(jì)出獨(dú)特的女士外套，并推出女裝褲子。Coco的設(shè)計(jì)為之后時(shí)裝發(fā)展有著很大的影響。隨著西方女權(quán)意識(shí)的崛起，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，女士西裝也正式出現(xiàn)。20世紀(jì)40年代的女西裝造型（見圖2-10）上衣為掐腰款式，下擺較大，下身搭配裙裝。50年代女西裝（見圖2-11）由掐腰改為寬松腰身，下擺加長(zhǎng)、加寬。60年代女西裝變
11、得既大又寬松了一些，長(zhǎng)度在臀圍線以上，下身有裙子和褲子兩種搭配。這一時(shí) 圖2-10 圖2-11 期出現(xiàn)了一款吸煙裝（見圖2-12）的女式套裝，這一套裝的設(shè)計(jì)，使西裝逐漸被廣大女性所接受，喜歡。70年代女性西裝（見圖2-13、2-14）為掐腰和松腰兩種款式。前期為掐腰款式，后期為后期松腰款式，下身搭配較長(zhǎng)較寬松的裙子，和褲子。后期隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們的思想開放，下身所搭配的裙子也有所變短。 80年代女西裝肩膀 圖2-12 圖2-13 圖2-14加寬、下擺拉長(zhǎng)、腰身放松的長(zhǎng)西裝（見圖2-15）。到90年代女士西裝變得更加簡(jiǎn)潔，柔和（見圖2-16）。 圖2-15 圖2-163、21世紀(jì)西裝款式到
12、了21世紀(jì)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，服裝的創(chuàng)新，西裝不僅僅是以禮服的身份出現(xiàn)，也可以做為便裝出現(xiàn)。無論是參加宴會(huì)，上班還是日常著裝，人們都開始穿著西裝。使其得到了最大范圍而普及，現(xiàn)如今西裝也成為了一種時(shí)尚。多元化的社會(huì)產(chǎn)生了多元化的需求，21世紀(jì)人們對(duì)于服裝的要求是更高的，不僅注重它的舒適性，耐穿性等，而且對(duì)于西裝的款式也尤其看重。西裝經(jīng)歷了300多年的演變和發(fā)展到至今已經(jīng)非常成熟了。西裝從造型上分有三種基本格式，既西服套裝、運(yùn)動(dòng)西裝和調(diào)和西裝。西服套裝（見圖2-15）的主要特征為上衣為兩?？?，八字領(lǐng)，圓擺，左胸有手巾帶，下面兩側(cè)有口袋，衣身設(shè)有開叉；運(yùn)動(dòng)西裝（見圖2-16）的金屬紐扣是它的重要標(biāo)志，
13、在胸貼袋上附加某團(tuán)體貨俱樂部組織的徽章，是一種專業(yè)性的blazer制服；夾克西裝也叫做獵裝（見圖2-17），屬調(diào)和西裝類，主要是在戶外或者某種高規(guī)格的休閑活動(dòng)時(shí)的著裝。它的主要有很多細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，右肩設(shè)有前肩蓋布，后肩至腰部的側(cè)縫線設(shè)活褶，左邊翻領(lǐng)設(shè)計(jì)成領(lǐng)襻，兩側(cè)設(shè)有帶蓋且有活褶的口袋，袖肘的補(bǔ)丁，這些設(shè)計(jì)幾乎成為了調(diào)和西裝的標(biāo)志。 圖2-15 圖2-16 圖2-17 （三）款式結(jié)構(gòu)分析 19世紀(jì)1.前期(見圖3-1）：為寬松造型，胸部、腰部、臀部送量較大，為寬松款式，為直背設(shè)計(jì)，沒有后開叉。側(cè)縫線自胸圍向下逐漸擴(kuò)大，腰圍大于胸圍，整體呈現(xiàn)A型2.后期(見圖3-2）：胸部、腰部以及臀部的放松量都比
14、較大，腰部沒有分割線，只在腋下有省道，使其腰線貼合人體，造型比較利落，但無胸腰省，后中縫、側(cè)縫的收腰量比較少，整體收腰效果不是很明顯，為寬松的H造型。拉翁基大小兩片袖之間沒有互補(bǔ)關(guān)系，袖子后縫線有很大的彎度。 圖3-1 圖3-2 20世紀(jì)1.初期(見圖3-3）：領(lǐng)子為平駁頭，下擺為圓弧形，袖子為兩片袖，上衣設(shè)有后中縫和開叉，腰線位置提高，胸圍余量不大，比較合體，前衣身設(shè)有胸腰省，側(cè)縫線在胸線處收進(jìn)去較大，在下擺處有很大余量，整體呈現(xiàn)X型。褲子為上款下窄的西褲，臀部和大腿有很大的余量。2.中期(見圖3-4）：領(lǐng)子為平駁領(lǐng)，圓下擺，輪廓比較寬松，袖子為兩片袖。胸部和肩部有較大的松量，但造型合體，沒
15、有胸腰省的設(shè)計(jì)。側(cè)縫線弧度較小，整體呈現(xiàn)X型。 圖3-3 圖3-43.末期(見圖3-5）：為合體的自然造型，沒有過分的夸張?jiān)煨停渴樟窟m中，下擺隨身體自然擴(kuò)張。肩部自然圓潤(rùn)，不做寬肩處理。造型隨和，整體貼合人體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，加強(qiáng)了身體的修長(zhǎng)感。 圖3-5 21世紀(jì)：西裝主要分為西服套裝、運(yùn)動(dòng)西裝和調(diào)和套裝。西服套裝結(jié)構(gòu)有三種，第一種是簡(jiǎn)潔的四開身西裝(見圖3-6），整體呈現(xiàn)H廓型；第二種是常規(guī)結(jié)構(gòu)的六開身(見圖3-7），西裝前側(cè)省變成斷縫，根據(jù)細(xì)節(jié)大小的不同調(diào)整，整體會(huì)呈現(xiàn)出H、X和Y廓形。第三為加腹省六開身(見圖3-8），這是西裝的理想結(jié)構(gòu)適，整體和人體更貼合，整體會(huì)呈現(xiàn)出X、H和Y廓形。 圖
16、3-6 圖3-7 圖3-8 運(yùn)動(dòng)西裝(見圖3-9）和調(diào)和西裝(見圖3-10）有三種結(jié)構(gòu)，六開身是最普遍的一種。領(lǐng)子大多數(shù)為平駁領(lǐng)，衣身有三粒扣，貼口袋。 圖3-9 圖3-10 （四）結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法分析 隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，服裝的面料、縫紉機(jī)技術(shù)和工具也在不斷發(fā)展，促使西裝結(jié)構(gòu)不斷地發(fā)生變化。19世紀(jì)1.前期：從圖中可以看出，與現(xiàn)在版型相比較最顯著的不同是前后肩斜度的處理。產(chǎn)生這種結(jié)構(gòu)主要原因?yàn)榧绮啃倍缺容^大、肩線后移撇胸量較大。2.后期：與袋形裝結(jié)構(gòu)相似做撇胸結(jié)構(gòu)處理，腋下設(shè)置省道，側(cè)面更貼合人體。肩線斜度較大，但比袋形裝斜度小。 20世紀(jì)1.初期：胸比背寬，袖窿比較窄，肩的斜度較之前有
17、很大的變化，與現(xiàn)在肩斜度差不多。衣身中肩寬，胸背寬有著相互制約、相互協(xié)調(diào)的關(guān)系。沖肩的大小會(huì)影響袖窿的形狀和肩袖的整體造型。胸口袋的斜度較大，位置較低，寬度較窄只有2 厘米，長(zhǎng)度較長(zhǎng)，有17.5厘米。袖子結(jié)構(gòu)和之前相比彎度較小，其他部位結(jié)構(gòu)無太大變化。2.中期：前后衣長(zhǎng)差量較大，此時(shí)的肩部斜度需要加墊肩。肩部較寬，余量較大，駁領(lǐng)也相對(duì)寬一些。袖子為兩片袖結(jié)構(gòu)，大袖和小袖子之間有互相借補(bǔ)的量。3.末期：此時(shí)的西裝為六開身，袖子為兩片袖。前衣長(zhǎng)比后衣長(zhǎng)長(zhǎng)，胸寬小于背寬。有胸腰省設(shè)計(jì)。20世紀(jì)末期的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與現(xiàn)在差不多。 21世紀(jì)： 1.西服套裝四開身結(jié)構(gòu)后中線處有1cm松量，1cm的松量在設(shè)計(jì)前側(cè)
18、省的袖窿處去除。后背縫收臀量大于收腰量，后側(cè)縫線以背寬為參照設(shè)定，前側(cè)省位置的要偏向側(cè)體。衣身有兩個(gè)或一個(gè)后開叉設(shè)計(jì)。袖子一般為兩片袖。六開身結(jié)構(gòu)六開身在四開身的基礎(chǔ)上將前腹省去除變成側(cè)斷縫，其他尺寸結(jié)構(gòu)不變。在H廓形上，做收腰與下擺處理就變成X廓形。Y廓形主要在下擺上在改動(dòng)。開腹省六開身在六開身結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上通過腹省改變胸省的形狀，這樣既可以使下擺收緊，又可以保持腹部的弧度。在此結(jié)構(gòu)上加寬肩部，縮小下擺就變成 Y廓形。除了這幾種還有一種特別復(fù)雜的款式就是加省六開身結(jié)構(gòu)，就是歐版。歐版腹部有足夠的松量又有較好的縮小下擺處理。主要通過基本紙樣的移省處理，通過增加撇胸量增大腹部松量，再利用加腹省六開
19、身結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)縮小下擺設(shè)計(jì)。整體呈現(xiàn)O型。2. 運(yùn)動(dòng)西裝和調(diào)和西裝 運(yùn)動(dòng)西裝和調(diào)和西裝與西服套裝的基本結(jié)構(gòu)是相同的 ，只是在細(xì)節(jié)部位做出改變，例如后開叉的設(shè)計(jì)，可以設(shè)計(jì)兩側(cè)開叉，中間開叉或者不開叉。 三、畢業(yè)設(shè)計(jì)作品破壁的創(chuàng)新表現(xiàn)（一）靈感來源靈作品破壁靈感來源于西裝和連衣裙。眾所周知，男士禮服樣式為西裝女式禮服樣式為連衣裙，此次設(shè)計(jì)把西裝融入連衣裙的設(shè)計(jì)中，將女性柔美與男士的強(qiáng)勢(shì)感融合，由內(nèi)而外散發(fā)出現(xiàn)代女性的精致魅力卻依然獨(dú)立自主的姿態(tài)。服裝流行趨勢(shì)中，存在不少相互對(duì)立的要素，破壁代表了兩種對(duì)立的狀態(tài)既優(yōu) 雅性感，又干練知性。本作品中謀求不同風(fēng)格元素的有機(jī)結(jié)合，首先是風(fēng)格的對(duì)立，其次是面料的對(duì)
20、立。服裝中采用的圖案紋樣，靈感來源于來自梵高的畫作。有一句話叫因?yàn)楠?dú)立所以自由。讓我不禁想到了這位自由主義天才畫家。標(biāo)題命名為“破壁”所表達(dá)的含義是，超越“圍墻”。想要?jiǎng)?chuàng)作設(shè)計(jì)服裝，首先自己就要有一定的見解，思想不能受到約束。“圍墻”可以是傳統(tǒng)，亦可以是我們的觀念。就如同本系列的作品，沒有像其他禮服那樣側(cè)重表現(xiàn)女性的妖嬈，而是主要表達(dá)女性獨(dú)立自主的性格。（二）款式特點(diǎn)1、結(jié)構(gòu)此系列服裝為禮服樣式（見圖3-3）。在結(jié)構(gòu)上主要強(qiáng)調(diào)的是領(lǐng)子，裙擺、肩部、袖子以及裙子長(zhǎng)短的變化。著重點(diǎn)主要體現(xiàn)在衣領(lǐng)處和袖子的變化。 圖3-3 第一套服裝采用不對(duì)稱設(shè)計(jì)，為單袖禮服，右側(cè)領(lǐng)子采用了平駁領(lǐng)左側(cè)青果領(lǐng)，右側(cè)衣
21、擺加長(zhǎng)，左側(cè)則拼接吊帶。第二套主要應(yīng)用了連衣裙和西褲結(jié)合，上身為吊帶，下半身里側(cè)為合體西褲外側(cè)則拼接大裙擺的的造型。第三套采用短款設(shè)計(jì)的樣式，同樣為單袖不對(duì)稱設(shè)計(jì)，一半為西裝樣式，領(lǐng)子采用槍駁領(lǐng)，另一半為短裙設(shè)計(jì)。第四套為兩件套，上身為長(zhǎng)至臀下的平駁領(lǐng)西裝馬甲，下身為透視半身裙。第五套上半身為單肩設(shè)計(jì)，領(lǐng)子采用槍駁領(lǐng)。下半身為開叉裙。2、流行元素圖案：服裝的刺繡圖案，是從夢(mèng)、七位芭蕾舞演員、鏡前的少女這幾幅作品中提取的線條圖案來構(gòu)成服裝中的圖案。 夢(mèng) 七位芭蕾舞演員 鏡前的少女顏色：服裝的大體顏色由藏藍(lán)色和白色組成。圖案在藏藍(lán)色的服裝上面使用白的繡線裝飾，可以和白色布料相呼應(yīng)。3、 質(zhì)地：西裝
22、部分主要采用滌綸混紡面料，使成衣挺括。裙擺部分主要為紗質(zhì)面料。（三） 配飾配飾在整個(gè)服裝中搭配中起著至關(guān)重要的作用，這些小的細(xì)節(jié)在搭配中是畫龍點(diǎn)睛的一筆。本系列服裝所搭配的是巴洛克風(fēng)皇冠頭飾（見圖4-1）。既然是獨(dú)立自主，那每個(gè)女人都是女王。 結(jié)論通過研究西裝的結(jié)構(gòu)演變可以發(fā)現(xiàn)，西裝的大體基本已經(jīng)固定，一些細(xì)節(jié)性的東西領(lǐng)子、扣子以及口袋的位置隨著時(shí)代的發(fā)展和流行而改變。而胸腰省、后中縫線、肩部以及袖窿的改變可以使西裝的在H、Y、X等版型之間不斷切換。 參考文獻(xiàn)1 李艷艷.男西裝造型的演變.上海：東華大學(xué)，2000512 李當(dāng)岐.西洋服裝史.高等教育出版社.2005(7):195-241.3 紐約時(shí)裝學(xué)院.服裝紙樣設(shè)計(jì)原理與應(yīng)用.北京：中國(guó)紡織出版社，2000（4)4 劉瑞璞.服裝紙樣設(shè)計(jì)原理與應(yīng)用男裝篇.北京：中國(guó)紡織出版社，2005年5 百度文庫(kù)
西裝結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代禮服中的應(yīng)用分析研究 服裝設(shè)計(jì)專業(yè)
