舞蹈學(xué)專業(yè)中國(guó)古典舞創(chuàng)作中的情感表達(dá)

中國(guó)古典舞創(chuàng)作中的情感表達(dá)【摘要】舞蹈作為一門無(wú)聲的語(yǔ)言藝術(shù)，通過(guò)肢體的舞動(dòng)來(lái)表達(dá)思想感情的一種表演方式，也可稱之為肢體語(yǔ)言藝術(shù)。舞蹈與人們的生活息息相關(guān)，在古代，舞蹈不僅具有欣賞功能，更重要的是溝通情感的重要表達(dá)方式。從世界各民族的舞蹈發(fā)展歷程來(lái)看，舞蹈的發(fā)展對(duì)于人類文明的進(jìn)步起到非常重要的推動(dòng)作用。而中國(guó)古典舞蹈更是具有歷史傳承性，和雅俗共賞的特質(zhì)，其產(chǎn)生原因及其本體都是源自人類的情感。情感的表達(dá)在不同的藝術(shù)門類和不同的地域、文化、民族的差別下,會(huì)有不同的特點(diǎn)和表達(dá)的方式。本文在著重突出中國(guó)古典舞蹈中情感表達(dá)神情的運(yùn)用，構(gòu)架起“為情而舞，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)真實(shí)觀，分析情感表達(dá)在中國(guó)古典舞蹈創(chuàng)作中的重要特點(diǎn)，以及所起到的作用，揭示情感表達(dá)在中國(guó)古典舞蹈表演中的重要特性?！娟P(guān)鍵詞】中國(guó)古典舞 本體創(chuàng)作 情感表達(dá) 形神特征 【Abstract】Dance as a silent language arts, to express thoughts and feelings through body dancing to a way of performance, can also be called the art of body language. Dance is closely related to peoples lives, in ancient times, dance has not only appreciate the function, more important is to communicate the importance of emotion expression. From the point of all nationalities in the world of dance development course, the development of dance for the progress of human civilization plays a very important role. Chinese classical dance is a historical reproductivity, and fit the trait, its causes and ontology are derived from human emotion. Emotional expression in different art categories and different geographical, cultural, ethnic differences, will have different characteristics and expression way. In this paper especially emphasizes the use of emotional expression in the Chinese classical dance, construction of "dance for love, xingshenjianbei" artistic truth view, analysis of important characteristics in emotional expression in the Chinese classical dance creation, and that play the role of the emotional expression in the important features of Chinese classical dance performance.【keywords】Chinese classical dance Ontology creation Emotional expression Shape and characteristics目 錄前 言1一、中國(guó)古典舞創(chuàng)作的情感表達(dá)特點(diǎn)1（一）感性化特點(diǎn)1（二）虛擬化特點(diǎn)1（三）類型化特點(diǎn)2二、中國(guó)古典舞本體在創(chuàng)作中情感表達(dá)2（一）古典舞動(dòng)作中的情感表達(dá)2（二）舞蹈表情的情感表達(dá)2（三）舞蹈意境的情感表達(dá)3三、中國(guó)古典舞作品中輔助手段的情感表達(dá)3（一）音樂在古典舞作品中的情感表達(dá)3（二）道具在古典舞作品中的情感表達(dá)4（三）舞蹈空間與時(shí)間的情感表達(dá)4四、結(jié)束語(yǔ)5【參考文獻(xiàn)】6致 謝7前 言舞蹈作為一門無(wú)聲的語(yǔ)言藝術(shù)，通過(guò)肢體的舞動(dòng)來(lái)表達(dá)思想感情的一種表演方式，也可稱之為肢體語(yǔ)言藝術(shù)。中國(guó)古典舞，起源于中國(guó)古代，具有非常久遠(yuǎn)的歷史。它融合中國(guó)武術(shù)、中國(guó)戲曲中的動(dòng)作和造型，尤其注重眼睛在舞蹈表演中的應(yīng)用。舞蹈與人們的生活息息相關(guān)，在古代，舞蹈不僅具有欣賞功能，更重要的是溝通情感的重要表達(dá)方式。中國(guó)古典舞蹈在表演過(guò)程中，著重呼吸與肢體的融合，使整體有韻律感和造型美。中國(guó)古典舞在相當(dāng)長(zhǎng)的一段歷史時(shí)期內(nèi)，有著非常重要的藝術(shù)地位，并在世界范圍內(nèi)也有著非常大的影響。中國(guó)古代舞，主要是指我國(guó)原始社會(huì)時(shí)期到封建社會(huì)時(shí)期的舞蹈，是中華民族文化的典型代表。舞蹈是人類歷史最悠久的藝術(shù)之一，是一種來(lái)源于生活細(xì)節(jié)的藝術(shù)。中國(guó)古典舞在表演過(guò)程中極大的融入了表演者的情感表達(dá)，通過(guò)眼神、面部表情、肢體動(dòng)作等外在表現(xiàn)形式，將豐富的情感通過(guò)舞蹈表現(xiàn)出來(lái)。以情動(dòng)人、以情感人是舞蹈藝術(shù)之根本。情感表達(dá)是中國(guó)古典舞蹈藝術(shù)的重要特征，飽含情感的古典舞蹈作品有奔騰的血液、蓬勃的生氣、旺盛的生命力，它能夠激發(fā)觀眾的情感，撥動(dòng)他們的心弦，震撼他們的心靈。中國(guó)古典舞蹈在創(chuàng)作時(shí)就融入了作者的情感表達(dá)，如展現(xiàn)恢宏的歷史背景時(shí)，作者與表演者就整個(gè)情感表達(dá)上找到共同點(diǎn)，從而演繹舞蹈最佳的狀態(tài)，表現(xiàn)出非常高的藝術(shù)成就。古典舞在我國(guó)舞蹈歷史占有十分關(guān)鍵的地位，被譽(yù)為中國(guó)舞蹈藝術(shù)的典范。中國(guó)古典舞結(jié)合看古代舞蹈的柔法和戲曲舞蹈的身法，蘊(yùn)含著傳統(tǒng)舞蹈的文化內(nèi)涵。近年來(lái)，中國(guó)古典舞的持續(xù)發(fā)展反映了當(dāng)代人們對(duì)古代舞蹈文化的推崇，突顯了中國(guó)古典舞蹈藝術(shù)的魅力。一、中國(guó)古典舞創(chuàng)作的情感表達(dá)特點(diǎn)在中華民族大家庭中，古典舞蹈有著豐富的民族文化印記，在舞蹈表演過(guò)程中，舞者的情感表達(dá)則作為舞蹈藝術(shù)真正的美感所在，舞者的喜、怒、哀、樂都將通過(guò)舞蹈的方式傳遞給觀眾。在情感運(yùn)用較為突出的是通過(guò)眼神在舞蹈過(guò)程中傳遞著舞者想要表達(dá)的重要情感流動(dòng)，被稱之為舞蹈的靈魂核心。在古典舞蹈表演過(guò)程中，情感不是憑空想象的，而是根據(jù)舞者舞蹈表演的全部動(dòng)作，包含著身心融合表述來(lái)實(shí)現(xiàn)的。無(wú)論是何種形式的舞蹈，情感表達(dá)都揭示舞蹈表演者在內(nèi)心深處的細(xì)微活動(dòng)，以及表演者情緒的變化，有著重要的影響。俄羅斯著名的舞蹈評(píng)論家別列佐夫斯基對(duì)舞蹈中的情感表達(dá)有著重要的論述，重點(diǎn)突出舞蹈表演在動(dòng)作技巧和形體神情的巧妙配合，形象的表達(dá)舞蹈上的演出具有情緒化特征。（一）感性化特點(diǎn) 舞蹈表演藝術(shù)是一個(gè)抒發(fā)內(nèi)心情感和表達(dá)生活意境的藝術(shù)之一，“感性”包括了人的情感、欲念以及生物性特征，是人格化的表演形式。哲學(xué)家黑格爾在其美學(xué)著作中論述道：“在藝術(shù)里，感性的東西經(jīng)過(guò)心靈化了，而心靈的東西也借感性化而顯現(xiàn)出來(lái)了” 舞蹈藝術(shù)感性的東西是人體律動(dòng)美學(xué)，在漫長(zhǎng)的歷史畫卷中，舞蹈與人的生活息息相關(guān)。通過(guò)舞蹈表現(xiàn)生活的各個(gè)方面，舞者通過(guò)旋轉(zhuǎn)移動(dòng)的體態(tài)、配以動(dòng)聽的樂曲和傳神達(dá)意般的面部神情，生動(dòng)的刻畫了逼真的藝術(shù)形象。情感表達(dá)作為中國(guó)古典舞創(chuàng)作與表演中的核心內(nèi)容之一，是舞者對(duì)舞蹈作品的二次創(chuàng)作和自我對(duì)舞蹈作品的感性詮釋。 情感表達(dá)作為古典舞蹈藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式，可以將舞蹈人物形象進(jìn)行巧妙的點(diǎn)綴，就如同在足球比賽中，兩支球隊(duì)賽跑般的進(jìn)行全場(chǎng)爭(zhēng)奪運(yùn)動(dòng)，情感表達(dá)就像足球射門前的臨門一腳。情感表達(dá)豐富了古典舞蹈的人物內(nèi)心情感世界，并給觀眾以深刻的印象。故而，在舞蹈表演中，面部表情的感性化運(yùn)用，將有助于激發(fā)觀賞的互動(dòng)性共鳴，讓觀眾在欣賞古典舞蹈的同時(shí)，更容易被舞蹈的精采內(nèi)容所感染，并產(chǎn)生感性的審美理念。 （二）虛擬化特點(diǎn) 情感表達(dá)體現(xiàn)在人體動(dòng)態(tài)美學(xué)特征的基礎(chǔ)之上，以增加古典舞蹈人物豐富的情感流露。在舞臺(tái)上，這種情感表達(dá)是被藝術(shù)處理或加工過(guò)的，帶有很深的人為情感痕跡。一方面，它是以舞者形象表演形式客觀存在著的；另一方面，則體現(xiàn)舞蹈情感表達(dá)的虛擬傾向，因?yàn)樵诒硌葸^(guò)程中，某一神情的變化是稍縱即逝的過(guò)程，有些細(xì)微的情感在快節(jié)奏的舞蹈中，是很難被發(fā)覺的。站在虛擬平臺(tái)舞臺(tái)，對(duì)于舞者來(lái)說(shuō)，可以是整人生的抒發(fā)，從時(shí)間和空間維度的跨越上，人的喜、怒、哀、樂的情感得到充分表達(dá)。 （三）類型化特點(diǎn) 情感表達(dá)根據(jù)不同的人物性格的劇情的需要，在風(fēng)格迥異的古典舞蹈作品中，對(duì)人物形象和性格表演方面有著類型化的特點(diǎn)。在古典舞蹈表演中，可以歸納為主要有兩種類型：一是表現(xiàn)舞蹈人物性格的情緒特征，著重表現(xiàn)為喜、怒、哀、樂、憂傷、困惑、迷茫、興奮、恐懼等。在中國(guó)古典舞蹈表演中，舞蹈的眼神隨著所塑造的舞蹈人物的情感變化而變化，作為舞蹈演員情感表達(dá)的重要表現(xiàn)方式。觀眾通過(guò)古典舞蹈演員的眼神可以看出內(nèi)心世界所表現(xiàn)的豐富內(nèi)涵，以便達(dá)到內(nèi)心的溝通與共鳴。如在中國(guó)古典舞蹈作品秦俑魂表演中，舞蹈演員通過(guò)眼神的變化作為抒發(fā)內(nèi)心的情感表達(dá)方式。當(dāng)“俑”被沉重的中國(guó)古代鎧甲所束縛時(shí)，舞蹈演員眼神中所表現(xiàn)出的剛毅與冷漠。而當(dāng)“俑”擺脫了束縛后，那種向往自由的眼神透出希望的光芒，這種情感的過(guò)渡讓觀眾有種身臨其境般的感同身受。二是塑造古典舞蹈人物形象的情感表達(dá)，在舞蹈表演過(guò)程中，情感的塑造在古典舞蹈表演中，作為整體表演氛圍的重要組成部分之一，在藝術(shù)化的舞蹈人物性格上，通過(guò)情感所表現(xiàn)出來(lái)與觀眾之間進(jìn)行的互動(dòng)交流，這種帶有親近式的表演方式，可以讓觀眾對(duì)古典舞蹈人物形象有著更深刻的了解，并能通過(guò)情感表達(dá)的外在表現(xiàn)，展示出舞蹈人物的內(nèi)心情感流露，尤其是以眼神為核心的展示內(nèi)心世界表達(dá)方式，讓觀眾通過(guò)觀看舞蹈表演之后，產(chǎn)生強(qiáng)烈的內(nèi)心共鳴。二、中國(guó)古典舞本體在創(chuàng)作中情感表達(dá)（一）古典舞動(dòng)作中的情感表達(dá)古今中外，形體作為舞蹈的主要表現(xiàn)形式，舞蹈的很多藝術(shù)元素都是通過(guò)舞蹈表演者的肢體動(dòng)作來(lái)完成。中國(guó)古典舞蹈中的肢體動(dòng)作經(jīng)過(guò)歷史的長(zhǎng)河中不斷變化，具有歷史傳統(tǒng)的傳承性，與西方現(xiàn)代舞蹈有著本質(zhì)的區(qū)別。中國(guó)古典舞蹈在肢體動(dòng)作中著重強(qiáng)調(diào)延伸性與古樸特征。另外，還偏重于故事的情節(jié)發(fā)展，舞蹈肢體動(dòng)作也會(huì)有較大幅度的調(diào)整。在中國(guó)古典舞蹈表演中，舞蹈演員要對(duì)舞蹈的整個(gè)內(nèi)容在表演進(jìn)行理解與升華，并通過(guò)自己的肢體動(dòng)作與情感相融合，展現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞那楦斜磉_(dá)意境。例如較為熟悉的中國(guó)古典舞蹈飛天與秦俑魂中，舞蹈演員運(yùn)用自己的形體優(yōu)勢(shì)將舞蹈人物的形態(tài)運(yùn)用肢體動(dòng)作展示出來(lái)，尤其是古代那種莊嚴(yán)肅穆的具有帝王威儀的舞蹈動(dòng)作，同時(shí)賦予神情的變化，突顯出豐富的情感流露。在古典舞蹈飛天中，舞蹈演員快捷的舞步，融入上下翻飛的高難度舞蹈動(dòng)作，通過(guò)舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景給予觀眾以身臨其境的感覺，仿佛一下子進(jìn)入到了仙境。還有在古典舞蹈秦俑魂中，身著鎧甲的武士們用渾厚的舞步與健碩的臂膀演繹厚重的歷史情感，并通過(guò)不斷變化的舞蹈隊(duì)形和整齊劃一的動(dòng)作表現(xiàn)，通過(guò)堅(jiān)毅的神情，流露出對(duì)遠(yuǎn)古人物的另類解讀，表達(dá)一種敬仰的感情，將舞蹈推向藝術(shù)的最高境界。（二）舞蹈表情的情感表達(dá)通過(guò)表情在古典舞蹈藝術(shù)表演中的重要作用，在如何運(yùn)用表情的表述，很多舞蹈表演者都一致認(rèn)為要練好舞蹈功課的基本功，即形體的柔韌性和舞蹈表演的藝術(shù)再造過(guò)程。中國(guó)古典舞蹈表演基本上都會(huì)有一個(gè)核心的主題思想，即想要表達(dá)什么。而舞蹈表演者要做的就是將這種主題思想用肢體語(yǔ)言和神情相融合的方式表達(dá)出來(lái)。通俗來(lái)說(shuō)就是要塑造一個(gè)代表性的人物，舞蹈表演者根據(jù)這個(gè)主題來(lái)塑造舞蹈角色。在舞蹈人物形象的塑造過(guò)程中，舞蹈表演者會(huì)通過(guò)各種舞蹈技巧及豐富的面種神情來(lái)詮釋舞蹈中的人物形象。文學(xué)創(chuàng)作中，有種叫“形散而神不散”的創(chuàng)作手法，即散亂的文字中可以突出一個(gè)靈魂性的中心思想，并以這條主線延伸文字的表述方式。同樣，舞蹈中也同樣適用這種表現(xiàn)手法，即舞蹈技巧為骨架，而舞蹈中表情則是靈魂性的表述。在塑造舞臺(tái)人物形象的關(guān)鍵就是舞蹈表演者要充分的參考舞蹈角色的所處內(nèi)、外部環(huán)境因素，以及深刻領(lǐng)悟人物的內(nèi)心世界，并適當(dāng)?shù)募尤胛枵叩膫€(gè)人判斷和見解，并運(yùn)用豐富的情感加以展現(xiàn)，將古典舞蹈角色進(jìn)行完美演繹。舞蹈表情作為中國(guó)古典舞的核心之一，在古典舞劇表演中，舞者的表情是整個(gè)表演中重要的組成部分。在古典舞蹈表演中，情感的表達(dá)不僅要借助肢體還要借助舞者豐富的表情來(lái)進(jìn)行演繹。在整個(gè)表演過(guò)程中，舞者的表情運(yùn)用，眼神的傳遞等是影響成功的關(guān)鍵元素，而古典舞蹈的創(chuàng)作中也切實(shí)考慮到舞者在表演中的表情變化。如在古典舞蹈作品秦俑魂中，看似每個(gè)身著鎧甲的“俑”在面部表情上都展現(xiàn)出肅穆的一面，然而其眼神中則可以看出剛中帶柔，威武的外表下，演繹著不一樣的情感表達(dá)，舞者將僵硬的“秦俑”，通過(guò)表情的變化和內(nèi)心情感的流露，一下子完成了“秦俑”的復(fù)活。透過(guò)舞者的表情，可以看出整個(gè)舞蹈的節(jié)奏感和中華民族威武的外在形象，以及先輩們不懼危難困苦的英雄氣概。（三）舞蹈意境的情感表達(dá)情感是人與生具來(lái)并且特有的感官形式，情感的表達(dá)具有場(chǎng)景的變化而發(fā)生改變，立足于人本身的主觀體驗(yàn)。古典舞蹈中的舞者的情感表達(dá)最重要的就是要營(yíng)造一種讓觀眾身臨其境的意境。所謂意境，通常是指抒情性舞蹈藝象中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間。在古典舞蹈創(chuàng)作與表演中，意境分為虛與實(shí)，虛實(shí)相互融合是創(chuàng)造舞蹈意境的主要特征。如古典舞蹈扇舞丹青、碧雨幽蘭、蝶飛花舞、愛蓮說(shuō)、點(diǎn)絳唇等作品，在舞蹈意境的情感營(yíng)造方面具有典型代表性。所謂舞蹈實(shí)境，就是在古典舞蹈表演中運(yùn)用動(dòng)作、表情等生動(dòng)且逼真的表現(xiàn)出景、形、境的具象化特點(diǎn)。而虛境就是通過(guò)舞者通過(guò)實(shí)境的表演所營(yíng)造出來(lái)的讓觀眾想象的空間。虛境是實(shí)境的升華，它體現(xiàn)著實(shí)境創(chuàng)造的意向和目的，體現(xiàn)著整個(gè)意境的藝術(shù)品位和審美效果，居于靈魂和統(tǒng)帥的地位，“無(wú)形君有形”。但再好的虛境也必須落實(shí)到實(shí)境的具體表現(xiàn)上，“真境逼而神境生”，“有形發(fā)未形”，虛境要通過(guò)實(shí)境來(lái)創(chuàng)造。就意境創(chuàng)造的表現(xiàn)特征看，意境創(chuàng)造又是情、景結(jié)合的藝術(shù)，“景無(wú)情不發(fā)，情無(wú)景不生”，“情與景會(huì)，景與情合”，意境是在景中藏情、情中見景和情景交融中創(chuàng)造的。古典舞蹈的意境營(yíng)造強(qiáng)調(diào)整體性象征具有朦朧性、模糊性。它一方面是原有形象在聯(lián)想中的延伸和擴(kuò)大的“象外之象”；另一方面是伴隨著由具象引發(fā)的想象而產(chǎn)生的對(duì)情、神、意的體味和感悟的“象外之旨”，其意蘊(yùn)虛涵，具有暗示性，只能領(lǐng)悟，不能直陳。意境是創(chuàng)作主體和欣賞主體共同創(chuàng)造的多層次、整體的、動(dòng)態(tài)的、空間的意象，是作者得于心、觀者會(huì)于意的產(chǎn)物。藝術(shù)主體的創(chuàng)造是意境創(chuàng)造的基礎(chǔ)和前提，欣賞主體在接受中的再創(chuàng)造，是意境創(chuàng)造的復(fù)現(xiàn)、衍生和深化。創(chuàng)作主體的個(gè)性與舞者的情感表達(dá)相融合，創(chuàng)造出不同的意境效果，給臺(tái)下的觀眾以更具想象力的舞蹈藝術(shù)形象。三、中國(guó)古典舞作品中輔助手段的情感表達(dá)（一）音樂在古典舞作品中的情感表達(dá)舞蹈作為一門綜合性藝術(shù)，自古代人們圍火而舞，以擊石作樂，足以證明古典舞與音樂密不可分，沒有音樂不演舞蹈。在數(shù)千年的歷史長(zhǎng)河中，我國(guó)的民間文化不斷的積淀，并以音樂、舞蹈等優(yōu)秀的藝術(shù)形式展現(xiàn)出來(lái)。有了人類之后，舞蹈從未停息過(guò)，從原始人類的喜慶豐收而舞，到專門為帝王將相而舞蹈，都體現(xiàn)著古典音樂與舞蹈融合的結(jié)晶。而古典音樂的變化決定著舞蹈的節(jié)奏發(fā)展，選好古典舞蹈劇的背景音樂是成功的首要因素。古典舞自誕生起就與古典音樂密不可分的整體，與其說(shuō)兩者相輔相成，不如說(shuō)是古典舞對(duì)于音樂有種特殊的依賴情感。是音樂給予古典舞劇第二生命，是音樂豐富了舞蹈在聽覺與視覺上的藝術(shù)感受，從而讓古典舞在情感表現(xiàn)上更具有表現(xiàn)力和感染力。在眾多的古典舞蹈作品中，舞蹈與音樂形成了統(tǒng)一的整體，古典舞給音樂帶來(lái)了形象與意境上的闡述，而音樂則在聽覺上渲染了舞蹈的情感表現(xiàn)力和情緒感染力。通常情況下，古典舞蹈都會(huì)選配古典音樂作為背景音樂，有著古典和正統(tǒng)的藝術(shù)感染力。如古典舞蹈作品秦俑魂和飛天，在背景音樂的選擇上則以古代宮庭音樂為主體，體現(xiàn)一咱厚重的文化傳統(tǒng)與優(yōu)美的韻律感，更多的是從情感表現(xiàn)上以高雅與嚴(yán)肅作為考量。在我國(guó)古代時(shí)期，就有詩(shī)歌、音樂、舞蹈三位一體式的綜合型藝術(shù)表現(xiàn)形式，著重于重大的祭祀典禮或重大節(jié)日活動(dòng)而倡導(dǎo)的大型樂舞，主要以宮庭音樂和舞蹈為主體。當(dāng)代古典舞作品中，在音樂的選擇上依然講究韻律美，尤其是古典音樂在配合古典舞蹈在整個(gè)表演過(guò)程中情感的表達(dá)、人物性格的展現(xiàn)、以及整舞蹈現(xiàn)場(chǎng)氛圍的烘托都起到非常重要的作用。古典舞蹈需要古典音樂作為激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力，如果離開古典音樂，古典舞蹈則很難在表演中將情感完整的表達(dá)。在很多古典舞蹈創(chuàng)作中，多數(shù)是對(duì)照著古典音樂來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，包括構(gòu)思人物的形象、性格以及舞蹈節(jié)奏、韻律和表現(xiàn)的情感等，都需要音樂作為引導(dǎo)，并高度的配合才能完成整個(gè)舞臺(tái)演出。另外，古典音樂在韻律和旋律的方向上與古典舞蹈的“身韻”韻律發(fā)生很多的共同點(diǎn)，古典音樂的節(jié)奏感與古典舞蹈的“身韻”形成高度的相似性，從而造就了兩者間的密切關(guān)聯(lián)，形成有中國(guó)特色的舞蹈表演藝術(shù)，進(jìn)而更具有中國(guó)情感的藝術(shù)表現(xiàn)力。（二）道具在古典舞作品中的情感表達(dá)在中國(guó)古典舞蹈在舞臺(tái)表演中，主要有由舞臺(tái)道具、舞蹈表演者、背景音樂三個(gè)部分組成。其中除了舞蹈表演者和背景音樂外，舞蹈道具也是影響古典舞蹈成功演出的關(guān)鍵因素。如古典舞蹈作品秦俑魂和飛天，如果沒有舞臺(tái)道具的陪襯，整場(chǎng)演出將會(huì)大打折扣。在飛天舞蹈中，舞者的古典服裝、配上古樸的舞臺(tái)布置，一下子就將觀眾帶入遠(yuǎn)古的意境之中。而秦俑魂作品中舞者身上所穿的厚重的鎧甲，以及古銅色的舞臺(tái)背景，將觀眾拉入了秦王朝的肅穆與莊嚴(yán)的氛圍之中，展現(xiàn)出厚重的歷史文化底蘊(yùn)。在古典舞蹈點(diǎn)絳唇中，整部舞蹈作品開始設(shè)計(jì)了一把椅子，整個(gè)舞臺(tái)仿佛就是一位小姐的的閨房。一出場(chǎng)，舞臺(tái)道具僅有一把椅子，簡(jiǎn)單的布置，在情感表現(xiàn)上塑造一種單一的古典情懷，當(dāng)舞者一出現(xiàn)，整個(gè)舞臺(tái)上仿佛美的如一副清河女子的畫像，展現(xiàn)一個(gè)深院大家閨秀的等待與無(wú)奈的情感表述。簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)道具設(shè)置，將觀眾的目光都集中在美麗動(dòng)人的舞者身上，從舞者的身韻細(xì)膩地柔化，進(jìn)而展現(xiàn)女子真實(shí)的內(nèi)心寫照，一個(gè)人的舞蹈，在閨房中，沒有人打擾，仿佛舞者沉浸在一個(gè)人的世界里，思念著那個(gè)或真實(shí)或虛構(gòu)的愛人時(shí)，才會(huì)情感復(fù)雜，時(shí)而期盼，時(shí)而開心，時(shí)而失落，時(shí)而自憐。 這些表現(xiàn)完全是走心的，走進(jìn)一個(gè)女人最樸實(shí)的情感。（三）舞蹈空間與時(shí)間的情感表達(dá) 舞蹈最終是在一定空間以及時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出來(lái)的。舞蹈空間以及時(shí)間的情感形式也是影響舞蹈整體思想情感的重要因素。所以在舞蹈創(chuàng)造中注重舞蹈空間以及時(shí)間的情感改革具有非常重大的意義。中國(guó)古典舞對(duì)時(shí)間以及空間的要求更高，這是由我國(guó)古典舞的特性決定的。中國(guó)古典舞強(qiáng)調(diào)意境，這需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)良好的空間以及時(shí)間條件來(lái)實(shí)現(xiàn)。綜合分析我國(guó)優(yōu)秀古典舞比如飛天、點(diǎn)絳唇等，舞蹈時(shí)間以及空間對(duì)舞蹈情感表達(dá)具有非常深刻的意義。比如霾這一現(xiàn)代古典舞劇，這是一部融合古典舞與現(xiàn)代舞的綜合舞蹈。它具有非常深刻的情感藝術(shù)特征。一開始，伴隨著舞蹈音樂的響起，呈現(xiàn)給觀眾的是一排舞蹈演員靜靜肅立的特殊的時(shí)空之后之中。音樂仿佛不是發(fā)自于地面之上，而全然是溢于大地深處、地層內(nèi)里，發(fā)自于地母，顯得深沉而幽寂、艱澀而蒼涼、神秘而富于啟示意味。這個(gè)空間籠罩著一種死寂與幻滅，一排錯(cuò)落而參差的心靈之燈，垂直孤懸于空間之上空。隨著音樂由低沉、蒼老的基調(diào)，向中音區(qū)及大的弦樂隊(duì)的漸次過(guò)渡與逐級(jí)攀升，舞者們仿佛也開始由地獄深層而向另外的界面在平面上進(jìn)行一種意念的攀升，并表現(xiàn)為一種靈魂的萌動(dòng)。舞蹈的最后階段是一個(gè)充滿轉(zhuǎn)折以及突破的階段，演員們音樂的力量展現(xiàn)一種惶恐的情緒，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的較量，演員終于突破心中苦悶戰(zhàn)勝了心理的“霾”走向光明。四、結(jié)束語(yǔ)舞蹈作為一門無(wú)聲的語(yǔ)言藝術(shù)，通過(guò)肢體的舞動(dòng)來(lái)表達(dá)思想感情的一種表演方式，也可稱之為肢體語(yǔ)言藝術(shù)。舞蹈與人們的生活息息相關(guān)，在古代，舞蹈不僅具有欣賞功能，更重要的是溝通情感的重要表達(dá)方式。而情感是中國(guó)古典舞之靈魂、舞之核心、舞之中樞。從古典舞蹈創(chuàng)作而言，有情感的古典舞，才是有生命的舞蹈，情感表達(dá)是古典舞創(chuàng)作與表演最重要的元素。舞者的神態(tài)表情則作為舞蹈藝術(shù)真正的美感所在，舞者的喜、怒、哀、樂都將通過(guò)舞蹈的方式傳遞給觀眾。尤其是通過(guò)眼神在舞蹈表演過(guò)程中傳遞著舞者想要表達(dá)的重要情感流動(dòng)，被稱之為古典舞蹈的靈魂核心。 中國(guó)古典舞蹈表演中的情感表達(dá)是整個(gè)舞蹈藝術(shù)形象動(dòng)作美感凝聚的焦點(diǎn)，它是不可缺少的。情感表達(dá)是舞蹈演員表達(dá)角色內(nèi)心情感的一個(gè)重要組成部分，舞蹈中一揚(yáng)眉、鼻一抽、嘴一撇等等面部的表情都反映出舞蹈形象的情感，運(yùn)用好情感表達(dá)就使舞蹈增輝添彩。舞蹈表演中的情感表達(dá)具有虛擬化、感性化、類型化的特征，并且在舞蹈中具有幫助塑造舞蹈形象，幫助表達(dá)舞蹈形象內(nèi)心情感和幫助渲染舞蹈表演氣氛的作用。中國(guó)古典舞是我國(guó)優(yōu)秀的藝術(shù)成就，隨著時(shí)代不斷發(fā)展，舞蹈表現(xiàn)形式發(fā)生了重大改變，但是亙古不變的是人類為舞蹈賦予的思想情感內(nèi)容，并在舞蹈創(chuàng)作與表演中不斷提高舞蹈情感表達(dá)水平?！緟⒖嘉墨I(xiàn)】1隆蔭培.徐爾充舞蹈藝術(shù)概論M上海音樂出版社，2001，（3）.2胡爾巖.舞蹈創(chuàng)作心理學(xué)M中國(guó)戲劇出版社，1998，（11）.3平心.舞蹈心理學(xué)M高等教育出版社，2014，（9）.4韶華.中國(guó)戲曲臉譜欣賞M人民音樂出版社，2012，（10）.5李曉華.淺談舞蹈表演J青海社會(huì)科學(xué)，2012，（5）.6王建軍.舞蹈教學(xué)中舞蹈表情的訓(xùn)練方法探究J.大眾文藝，2010（7）7劉文強(qiáng).淺析舞蹈表演中面部表情的特征及作用J.大眾文藝，2011（2）8隆蔭培.徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論M.上海：上海音樂出版社，1997.致 謝 本論文的完成，得到我的老師的悉心指導(dǎo)。老師嚴(yán)肅的科學(xué)態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，精益求精的工作作風(fēng)，深深地感染和激勵(lì)著我。從課題的選擇到論文的最終完成，老師都始終給予我細(xì)心的指導(dǎo)和不懈的支持。在這段學(xué)習(xí)生涯的時(shí)間里，老師不僅在學(xué)業(yè)上給我以精心指導(dǎo)，同時(shí)還在思想上、工作中給我以無(wú)微不至的關(guān)懷，在此謹(jǐn)向老師致以誠(chéng)摯的謝意和崇高的敬意。 在論文即將完成之際，我的心情無(wú)法平靜，從開始進(jìn)入課題到論文的順利完成，有多少可敬的師長(zhǎng)、同學(xué)、朋友給了我無(wú)言的幫助，在這里請(qǐng)接受我誠(chéng)摯的謝意!8