第二章音響工程技術(shù)音源設(shè)備4——應(yīng)用技術(shù)

話筒話筒北京聯(lián)合大學(xué)北京聯(lián)合大學(xué) 音響工程技術(shù)課程組音響工程技術(shù)課程組話筒的平衡話筒的平衡 傳聲器平衡的第一個(gè)目的第一個(gè)目的是純技術(shù)性的：用適用適合于傳聲器和電聲設(shè)備的電平拾取所需要的聲合于傳聲器和電聲設(shè)備的電平拾取所需要的聲音。音。也就是說，以最小的、無法消除的失真度把聲音的聲能換成相應(yīng)的電能。 傳聲器平衡的第二個(gè)目的是排除一切不希望有第二個(gè)目的是排除一切不希望有的聲音的聲音。在專業(yè)性的實(shí)踐中，這意味著我們必須決定用一個(gè)還是幾個(gè)傳聲器，并選擇具有合適指向性和頻率特性的傳聲器。在許多情況下，還有能夠安排聲源的位置或幾個(gè)聲源的配置，這在立體聲的平衡中極為重要。話筒的平衡話筒的平衡 傳聲器平衡的第三個(gè)最重要的目的第三個(gè)最重要的目的而且也是傳聲器平衡技術(shù)的一個(gè)最重要的目的而定，這就是將各個(gè)傳聲器放置在恰當(dāng)?shù)木嚯x和角將各個(gè)傳聲器放置在恰當(dāng)?shù)木嚯x和角度上，只有在這樣的距離和角度的度上，只有在這樣的距離和角度的“點(diǎn)點(diǎn)”上，上，才能把聲場的音響加強(qiáng)到在美學(xué)上令人滿意才能把聲場的音響加強(qiáng)到在美學(xué)上令人滿意的程度。的程度。這需要控制傳聲器所拾取的直達(dá)聲與間接聲比率，并保證間接聲有適宜的音質(zhì)。 話筒的平衡話筒的平衡 近年來，聲音的修飾引入了人工混響技術(shù)，即通過電子電路將人工混響混入最后的聲音中。在這種情況下，個(gè)別的聲音可以個(gè)別對待。由于這個(gè)原因，也因?yàn)樵诰嚯x較遠(yuǎn)的第二個(gè)傳聲器上拾音會再一次帶進(jìn)聲場的音響中。所以傳聲器平衡的第四個(gè)目的是把各個(gè)第四個(gè)目的是把各個(gè)聲源分隔開，使它們能夠受到區(qū)別對待。聲源分隔開，使它們能夠受到區(qū)別對待。 關(guān)于話筒，我們所關(guān)心的問題關(guān)于話筒，我們所關(guān)心的問題 應(yīng)選何種話筒應(yīng)選何種話筒 ? ? 話筒擺在什么位置呢話筒擺在什么位置呢? ? 話筒選擇話筒選擇 沒有一支沒有一支 “完全正確完全正確” ” 的話筒用來對鋼的話筒用來對鋼琴、大鼓或吉它放大器來進(jìn)行錄音的。琴、大鼓或吉它放大器來進(jìn)行錄音的。 每支話筒的聲音是有差別的每支話筒的聲音是有差別的, ,只不過選出一只不過選出一支你所需要的聲音的話筒罷了。支你所需要的聲音的話筒罷了。 當(dāng)然當(dāng)然 , ,話筒的兩個(gè)主要性能即頻響與極坐話筒的兩個(gè)主要性能即頻響與極坐標(biāo)圖形標(biāo)圖形, ,會有助于了解話筒對聲音的影響。會有助于了解話筒對聲音的影響。 電容話筒電容話筒與與動圈話筒動圈話筒的選擇的選擇 大多數(shù)的電容話筒有很寬的高頻響應(yīng)大多數(shù)的電容話筒有很寬的高頻響應(yīng) , ,它們能重它們能重現(xiàn)現(xiàn) 15 15 至至 2OKHz 2OKHz 的聲音。所以用它們的聲音。所以用它們錄制錄制細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)聲聲音音的樂器例如原聲吉它、弦樂器、鋼琴和人聲等的樂器例如原聲吉它、弦樂器、鋼琴和人聲等特別有用。動圈話筒對于鼓、吉它放大器、圓號特別有用。動圈話筒對于鼓、吉它放大器、圓號和木管樂器有足夠好的頻響。和木管樂器有足夠好的頻響。 如果用一支平直響應(yīng)的話筒來對大音量的鼓和吉如果用一支平直響應(yīng)的話筒來對大音量的鼓和吉它放大器進(jìn)行拾音它放大器進(jìn)行拾音, ,那么聲音會變得模糊不清。如那么聲音會變得模糊不清。如果用現(xiàn)場感增強(qiáng)型的話筒果用現(xiàn)場感增強(qiáng)型的話筒( (在在 5KHz 5KHz 附近提升的附近提升的) )來拾音的話來拾音的話, ,那么聲音會卷邊或破碎。那么聲音會卷邊或破碎。 漏音漏音問題問題 話筒的極坐標(biāo)圖形影響著漏音和環(huán)境聲的拾取程話筒的極坐標(biāo)圖形影響著漏音和環(huán)境聲的拾取程度。度。漏音是由這一支話筒拾取了所不需要的別的漏音是由這一支話筒拾取了所不需要的別的樂器的聲音。樂器的聲音。環(huán)境聲是錄音室的聲響環(huán)境聲是錄音室的聲響, ,是一種早期是一種早期反射聲和混響聲。如果拾取的漏音和環(huán)境聲愈多反射聲和混響聲。如果拾取的漏音和環(huán)境聲愈多, ,那么錄出的樂器聲會感到遙遠(yuǎn)。那么錄出的樂器聲會感到遙遠(yuǎn)。 全方向形話筒和指向性話筒如果與樂器有相同的全方向形話筒和指向性話筒如果與樂器有相同的距離拾音時(shí)距離拾音時(shí), ,那么全方向形話筒所拾取的漏音和環(huán)那么全方向形話筒所拾取的漏音和環(huán)境聲要比指向性話筒拾取得多。所以全方向形話境聲要比指向性話筒拾取得多。所以全方向形話筒能使聲音變遠(yuǎn)筒能使聲音變遠(yuǎn), ,為了給予補(bǔ)償為了給予補(bǔ)償, ,應(yīng)將全方向形話應(yīng)將全方向形話筒與樂器靠近一些來拾音。筒與樂器靠近一些來拾音。用多少支話筒拾音用多少支話筒拾音 話筒的多少隨所錄的內(nèi)容而變化的。話筒的多少隨所錄的內(nèi)容而變化的。 如果要錄得一種樂隊(duì)整體加房間環(huán)境的綜如果要錄得一種樂隊(duì)整體加房間環(huán)境的綜合音響時(shí)合音響時(shí), ,就只需兩支話筒或者一支立體聲就只需兩支話筒或者一支立體聲話筒話筒 。此方法適用于對管弦樂隊(duì)、交響樂。此方法適用于對管弦樂隊(duì)、交響樂隊(duì)、合唱團(tuán)、弦樂四重奏、管風(fēng)琴、小型隊(duì)、合唱團(tuán)、弦樂四重奏、管風(fēng)琴、小型民歌組、或者鋼琴民歌組、或者鋼琴/ /獨(dú)唱等的拾音。獨(dú)唱等的拾音。 用兩支遠(yuǎn)距離的話筒作音樂的全貌拾音用兩支遠(yuǎn)距離的話筒作音樂的全貌拾音 對于流行音樂樂隊(duì)對于流行音樂樂隊(duì), , 應(yīng)對每件樂器或一個(gè)應(yīng)對每件樂器或一個(gè)樂器組進(jìn)行拾音然后調(diào)節(jié)調(diào)音臺上每路話樂器組進(jìn)行拾音然后調(diào)節(jié)調(diào)音臺上每路話筒的音量大小筒的音量大小 , ,使樂器之間的聲音達(dá)到平使樂器之間的聲音達(dá)到平衡衡，用多支近距離話筒和一臺調(diào)音臺作獨(dú)用多支近距離話筒和一臺調(diào)音臺作獨(dú)立的錄音立的錄音。用多支近距離話筒和用多支近距離話筒和一臺調(diào)音臺作獨(dú)立的錄音一臺調(diào)音臺作獨(dú)立的錄音 為了得到最清晰的聲音為了得到最清晰的聲音, , 能用一支話筒做能用一支話筒做到的就不用兩支話筒。有時(shí)可以只用一支到的就不用兩支話筒。有時(shí)可以只用一支話筒就能拾取到兩個(gè)或兩個(gè)以上的聲源。話筒就能拾取到兩個(gè)或兩個(gè)以上的聲源?？梢杂靡恢г捦彩叭∷奈谎葑鄦T演奏的低可以用一支話筒拾取四位演奏員演奏的低音部聲音音部聲音, , 或者每兩位演奏員用一支話筒或者每兩位演奏員用一支話筒 , , 總共只用兩支話筒?？偣仓挥脙芍г捦病Ｓ妹恐г捦彩叭?shù)個(gè)聲源的分組拾音用每支話筒拾取數(shù)個(gè)聲源的分組拾音采采用一支話筒用一支話筒的弊病的弊病 用一支話筒對多件樂器拾音時(shí)有一個(gè)問題用一支話筒對多件樂器拾音時(shí)有一個(gè)問題, , 就是在混錄時(shí)就是在混錄時(shí), ,不能在這僅有的一條聲軌上不能在這僅有的一條聲軌上作平衡調(diào)整。因此必需在錄音之前調(diào)整好作平衡調(diào)整。因此必需在錄音之前調(diào)整好平衡。監(jiān)聽其話筒的聲音平衡。監(jiān)聽其話筒的聲音, , 如果某件樂器如果某件樂器聲太小聲太小, ,那么可將這件樂器往話筒方向靠近那么可將這件樂器往話筒方向靠近些。些。話筒如何接近聲源話筒如何接近聲源 遠(yuǎn)距離遠(yuǎn)距離 近距離近距離 近距離拾音的聲音是嚴(yán)實(shí)的近距離拾音的聲音是嚴(yán)實(shí)的；遠(yuǎn)距離拾音遠(yuǎn)距離拾音的聲音是遙遠(yuǎn)的。的聲音是遙遠(yuǎn)的。 可以將話筒離樂器數(shù)英寸可以將話筒離樂器數(shù)英寸 , ,聽到很強(qiáng)的現(xiàn)聽到很強(qiáng)的現(xiàn)場感聲場感聲；再遠(yuǎn)離一些距離再遠(yuǎn)離一些距離 , ,聽到寬廣的聲聽到寬廣的聲音音 ( ( 這樣邊試邊監(jiān)聽其效果這樣邊試邊監(jiān)聽其效果 ) ) 。 在話筒離樂器更遠(yuǎn)時(shí)在話筒離樂器更遠(yuǎn)時(shí), , 會聽到更多的環(huán)境會聽到更多的環(huán)境聲、漏聲和背景噪聲。所以應(yīng)將話筒靠近聲、漏聲和背景噪聲。所以應(yīng)將話筒靠近一些以消除這些不需要的聲音。一些以消除這些不需要的聲音。 遠(yuǎn)離聲源的拾音可給鼓聲、首席吉它獨(dú)奏遠(yuǎn)離聲源的拾音可給鼓聲、首席吉它獨(dú)奏聲、號角聲等會疊加一種現(xiàn)場的、輕松的、聲、號角聲等會疊加一種現(xiàn)場的、輕松的、虛無漂渺的感覺。虛無漂渺的感覺。遠(yuǎn)近距離的感受遠(yuǎn)近距離的感受近距離拾音近距離拾音 如果把話筒緊靠樂器如果把話筒緊靠樂器, ,那么話筒發(fā)出的聲音那么話筒發(fā)出的聲音變大變大, ,所以在調(diào)音臺上只需少許提升話筒增所以在調(diào)音臺上只需少許提升話筒增益就能得到益就能得到 0VU0VU 的錄音電平。的錄音電平。 而當(dāng)增益較低時(shí)而當(dāng)增益較低時(shí), ,只會拾取小量的混響、漏只會拾取小量的混響、漏音和背景噪聲音和背景噪聲。遠(yuǎn)距離拾音遠(yuǎn)距離拾音 如果將話筒遠(yuǎn)離樂器如果將話筒遠(yuǎn)離樂器, ,那么從話筒上拾取那么從話筒上拾取的聲音很小的聲音很小, ,需要將話筒增益增加許多后需要將話筒增益增加許多后才能得到才能得到 OVU OVU 的錄音電平。的錄音電平。 這時(shí)由于增益太高這時(shí)由于增益太高, ,同時(shí)會拾取大量的同時(shí)會拾取大量的混混響、漏音和背景噪聲。響、漏音和背景噪聲。 背景聲話筒背景聲話筒 如果話筒離樂器很遠(yuǎn)如果話筒離樂器很遠(yuǎn), ,大約大約 10 10 英尺英尺(3(3米以米以上上 ), ), 那么這個(gè)話筒稱作背景聲話筒那么這個(gè)話筒稱作背景聲話筒 , ,它拾它拾取了大部分的房間回聲和混響取了大部分的房間回聲和混響。 一種流行的背景聲話筒是緊貼在墻面上的界一種流行的背景聲話筒是緊貼在墻面上的界面話筒。它與近距離話筒一起在調(diào)音臺上混面話筒。它與近距離話筒一起在調(diào)音臺上混錄后能增加一種空間感。在錄立體聲時(shí)要用錄后能增加一種空間感。在錄立體聲時(shí)要用兩個(gè)界面話筒兩個(gè)界面話筒。 在對實(shí)況音樂會錄音時(shí)在對實(shí)況音樂會錄音時(shí), ,可將背景話筒擺放可將背景話筒擺放在聽眾的上方在聽眾的上方, , 對準(zhǔn)樂隊(duì)正前方的對準(zhǔn)樂隊(duì)正前方的聽聽眾眾 , ,這這樣可拾取人群的反應(yīng)和音樂廳的聲響效果。樣可拾取人群的反應(yīng)和音樂廳的聲響效果。漏音漏音的舉例的舉例 假定有兩支話筒分別緊靠鼓組和一架鋼琴同假定有兩支話筒分別緊靠鼓組和一架鋼琴同時(shí)拾音。當(dāng)只有鼓組演奏時(shí)拾音。當(dāng)只有鼓組演奏, ,聽聽鼓組話筒的聲鼓組話筒的聲音是堅(jiān)實(shí)而清晰的聲音。但是從鋼琴話筒上音是堅(jiān)實(shí)而清晰的聲音。但是從鋼琴話筒上聽其串入的鼓聲聽其串入的鼓聲, ,那么這種原來優(yōu)美、結(jié)實(shí)那么這種原來優(yōu)美、結(jié)實(shí)的鼓聲降為遙遠(yuǎn)而渾濁的聲音。的鼓聲降為遙遠(yuǎn)而渾濁的聲音。 這是因?yàn)楣穆暣氲搅虽撉僭捦采系木壒省＿@是因?yàn)楣穆暣氲搅虽撉僭捦采系木壒?。鋼琴話筒拾取了繞過房間而來的遙遠(yuǎn)的鼓聲鋼琴話筒拾取了繞過房間而來的遙遠(yuǎn)的鼓聲時(shí)鋼琴話筒拾取了來自鼓組的漏音。使堅(jiān)實(shí)時(shí)鋼琴話筒拾取了來自鼓組的漏音。使堅(jiān)實(shí)的鼓聲變得遙遠(yuǎn)。的鼓聲變得遙遠(yuǎn)。 漏音漏音的減少辦法的減少辦法 緊靠每件樂器拾音。這樣在每路話筒上有緊靠每件樂器拾音。這樣在每路話筒上有較高的聲音電平。然后調(diào)節(jié)降低調(diào)音臺上較高的聲音電平。然后調(diào)節(jié)降低調(diào)音臺上每路話筒的增益每路話筒的增益, , 這樣可同時(shí)降低相互間這樣可同時(shí)降低相互間的漏音。的漏音。 每次只錄一種樂器的疊錄方法。每次只錄一種樂器的疊錄方法。 錄直達(dá)聲。錄直達(dá)聲。漏音漏音的減少辦法的減少辦法 將樂器頻率范圍外的高頻和低頻濾除。將樂器頻率范圍外的高頻和低頻濾除。 用指向性話筒用指向性話筒 ( ( 心形話筒等心形話筒等 ) ) 取代全向取代全向形話筒。形話筒。 在一間大型的、強(qiáng)吸聲的錄音棚內(nèi)錄音在一間大型的、強(qiáng)吸聲的錄音棚內(nèi)錄音 , , 這樣從墻面反射回來的漏音就很微弱。這樣從墻面反射回來的漏音就很微弱。 在樂器之間放置可移動的吸聲障板。在樂器之間放置可移動的吸聲障板。話筒不能過于靠近聲源話筒不能過于靠近聲源 話筒過分地靠近聲源導(dǎo)致樂器的聲音染色。話筒過分地靠近聲源導(dǎo)致樂器的聲音染色。如果靠得太近如果靠得太近 , ,則會有一種低沉的蓬蓬聲或則會有一種低沉的蓬蓬聲或像汽車?yán)嚷暷菢邮チ嗽暤囊羯Ｏ衿嚴(yán)嚷暷菢邮チ嗽暤囊羯?這是因?yàn)闃菲魇潜辉O(shè)計(jì)成至少有這是因?yàn)闃菲魇潜辉O(shè)計(jì)成至少有 1.5 1.5 英尺英尺 (45 (45 厘米厘米 ) ) 以外才有最好的聲音。樂器的聲以外才有最好的聲音。樂器的聲音需要有某些空間來展現(xiàn)。話筒擺放在離樂音需要有某些空間來展現(xiàn)。話筒擺放在離樂器器 1 1 或或 2 2 英尺以外才有助于拾取很平衡和英尺以外才有助于拾取很平衡和自然的聲音。因?yàn)樵捦彩叭〉氖菢菲魉胁孔匀坏穆曇?。因?yàn)樵捦彩叭〉氖菢菲魉胁考膹?qiáng)合聲件的強(qiáng)合聲, ,有利于反映樂器的特征和音色。有利于反映樂器的特征和音色。 可以把樂器想像為一個(gè)具有低音揚(yáng)聲器、可以把樂器想像為一個(gè)具有低音揚(yáng)聲器、中音揚(yáng)聲器和高音頭的音箱。如果把話筒中音揚(yáng)聲器和高音頭的音箱。如果把話筒擺在音箱前數(shù)英尺擺在音箱前數(shù)英尺, ,那么話筒能精確地拾取那么話筒能精確地拾取音箱的聲音。音箱的聲音。 但是若把話筒靠近低音揚(yáng)聲器但是若把話筒靠近低音揚(yáng)聲器, ,那么聲音是那么聲音是低沉的蓬蓬聲。同樣低沉的蓬蓬聲。同樣, ,如果把話筒太貼近樂如果把話筒太貼近樂器器 , ,那么將會加重被貼近樂器的那個(gè)部件那么將會加重被貼近樂器的那個(gè)部件的聲音。所以過于靠近樂器所拾取的音質(zhì)的聲音。所以過于靠近樂器所拾取的音質(zhì)不能反映整件樂器的音質(zhì)。不能反映整件樂器的音質(zhì)。話筒過于靠近聲源話筒過于靠近聲源（吉他）（吉他） 假如把話筒擺放在原聲吉它的發(fā)音孔旁邊假如把話筒擺放在原聲吉它的發(fā)音孔旁邊, , 吉它在吉它在 80 80 至至 100 100 赫左右有共鳴。這種擺赫左右有共鳴。這種擺放位置會聽到低音共振放位置會聽到低音共振, ,因?yàn)樵捦膊辉谧詈靡驗(yàn)樵捦膊辉谧詈玫氖耙粑恢玫氖耙粑恢? ,所以錄得的音色帶有隆隆聲。所以錄得的音色帶有隆隆聲。 話筒擺放在發(fā)音孔附近拾音時(shí)話筒擺放在發(fā)音孔附近拾音時(shí), ,為得到吉它為得到吉它的自然聲的自然聲, , 需要在調(diào)音臺上切去多余的低需要在調(diào)音臺上切去多余的低頻頻, ,或者用一個(gè)低頻下降特性的話筒。或者用一個(gè)低頻下降特性的話筒。話筒過于靠近聲源話筒過于靠近聲源（薩克斯管薩克斯管 ） 薩克斯管設(shè)計(jì)為從發(fā)音孔處發(fā)出高音薩克斯管設(shè)計(jì)為從發(fā)音孔處發(fā)出高音, ,從喇從喇叭口發(fā)出中音和低音。所以如果把話筒緊叭口發(fā)出中音和低音。所以如果把話筒緊靠發(fā)音孔處靠發(fā)音孔處 , ,將會失去從喇叭口發(fā)出溫暖將會失去從喇叭口發(fā)出溫暖和明亮的音色。全部從發(fā)音孔處得到的聲和明亮的音色。全部從發(fā)音孔處得到的聲音是一種刺耳的音質(zhì)。音是一種刺耳的音質(zhì)。 也許有人喜歡這種聲音也許有人喜歡這種聲音, ,否則可把話筒移動否則可把話筒移動至整支薩克斯管的上方至整支薩克斯管的上方, ,如果有漏音可把話如果有漏音可把話筒靠近一些筒靠近一些, , 或更換話筒或調(diào)節(jié)均衡量。或更換話筒或調(diào)節(jié)均衡量。 一般說來一般說來, ,如果話筒與聲源的距離與聲源的如果話筒與聲源的距離與聲源的尺寸大小相當(dāng)時(shí)尺寸大小相當(dāng)時(shí), , 則話筒會得到聲源的原聲。則話筒會得到聲源的原聲。也就是說也就是說, ,話筒對樂器各個(gè)聲音幅射部件的話筒對樂器各個(gè)聲音幅射部件的拾取差不多相等拾取差不多相等。 例如例如 , ,一把原聲吉它的長度為一把原聲吉它的長度為 18 18 英寸英寸, ,將將話筒擺放在離吉它話筒擺放在離吉它 18 18 英寸處拾取的聲音是英寸處拾取的聲音是平衡的原聲。如果覺得聲音太遠(yuǎn)或太空曠平衡的原聲。如果覺得聲音太遠(yuǎn)或太空曠, , 則可稍許將話筒擺近些。則可稍許將話筒擺近些。 話筒應(yīng)擺放在什么位置話筒應(yīng)擺放在什么位置 假定將話筒擺放在樂器前有一定的距離假定將話筒擺放在樂器前有一定的距離, ,如如果把話筒向左、向右、向上或向下移動果把話筒向左、向右、向上或向下移動, ,則則會錄得不同的音質(zhì)。在某一位置時(shí)會錄得不同的音質(zhì)。在某一位置時(shí)，可能可能聽聽其聲音是沉悶的其聲音是沉悶的, ,在另一位置可能得到原在另一位置可能得到原聲等等。聲等等。 所以要找到最佳位置所以要找到最佳位置, , 簡單的方法是將話簡單的方法是將話筒擺放在不同的位置然后監(jiān)筒擺放在不同的位置然后監(jiān)聽聽其結(jié)果其結(jié)果, , 直直至找到一個(gè)你認(rèn)為最佳聲音的位置為止。至找到一個(gè)你認(rèn)為最佳聲音的位置為止。 另一種方法是另一種方法是, ,用手指堵住你的用手指堵住你的一一個(gè)耳朵個(gè)耳朵, ,用另一個(gè)耳朵來監(jiān)聽樂器聲用另一個(gè)耳朵來監(jiān)聽樂器聲, , 在樂器周圍在樂器周圍邊走邊聽邊走邊聽, , 直至你認(rèn)為聲音最佳的位置為直至你認(rèn)為聲音最佳的位置為止。然后將話筒固定在那兒。再進(jìn)行錄音止。然后將話筒固定在那兒。再進(jìn)行錄音并重放其聲音并重放其聲音, ,如果聽其錄音與你聽現(xiàn)場聲如果聽其錄音與你聽現(xiàn)場聲音相同音相同, , 這就是最佳位置。這就是最佳位置。但是這種方法但是這種方法不適用于大鼓或尖聲刺耳的吉它放大器。不適用于大鼓或尖聲刺耳的吉它放大器。 為什么移動話筒會改變音質(zhì)為什么移動話筒會改變音質(zhì) 原因是樂器在每個(gè)方向上會幅射出不同的原因是樂器在每個(gè)方向上會幅射出不同的音質(zhì)。也就是說音質(zhì)。也就是說, ,樂器的每個(gè)部件會產(chǎn)生不樂器的每個(gè)部件會產(chǎn)生不同的音質(zhì)。同的音質(zhì)。 要做話筒在各個(gè)位置的實(shí)驗(yàn)要做話筒在各個(gè)位置的實(shí)驗(yàn), ,直至找到你所直至找到你所喜歡的聲音時(shí)為止。話筒的擺放沒有一種喜歡的聲音時(shí)為止。話筒的擺放沒有一種一定正確的方法一定正確的方法, ,只要把話筒擺放在你認(rèn)為只要把話筒擺放在你認(rèn)為取得最佳聲平衡的位置就行了。取得最佳聲平衡的位置就行了。 話筒的擺放影響被錄聲的聲平衡話筒的擺放影響被錄聲的聲平衡小號的例子小號的例子 小號在它的發(fā)音孔方向幅射出很強(qiáng)的高音小號在它的發(fā)音孔方向幅射出很強(qiáng)的高音, , 但是小號的設(shè)計(jì)不是但是小號的設(shè)計(jì)不是聽聽發(fā)音孔處的聲音而是發(fā)音孔處的聲音而是要聽發(fā)音孔旁邊的聲音。要聽發(fā)音孔旁邊的聲音。 所以當(dāng)話筒擺放在發(fā)音孔處的軸線方向上拾所以當(dāng)話筒擺放在發(fā)音孔處的軸線方向上拾音時(shí)很亮。而把話筒擺放在偏離軸線一邊的音時(shí)很亮。而把話筒擺放在偏離軸線一邊的位置拾音時(shí)位置拾音時(shí), ,則所得的聲音更自然或柔和則所得的聲音更自然或柔和。立式鋼琴立式鋼琴的例子的例子 對于對于立式鋼琴立式鋼琴, ,將話筒擺放在中音區(qū)上方一將話筒擺放在中音區(qū)上方一英尺處時(shí)英尺處時(shí), ,聲音會相當(dāng)自然聲音會相當(dāng)自然；而把話筒放在而把話筒放在鋼琴聲板的下方時(shí)鋼琴聲板的下方時(shí), ,則聲音會變得沉悶和模則聲音會變得沉悶和模糊糊 , ,好像把聲音壓縮在空穴內(nèi)似的現(xiàn)象。好像把聲音壓縮在空穴內(nèi)似的現(xiàn)象。 表面拾音技術(shù)表面拾音技術(shù) 有時(shí)你被迫將一支話筒擺放在硬反射面附有時(shí)你被迫將一支話筒擺放在硬反射面附近拾音。近拾音。 例如例如, ,在為話劇或歌劇拾音時(shí)不得不把話筒在為話劇或歌劇拾音時(shí)不得不把話筒擺在舞臺地板附近。對一種樂器錄音時(shí)擺在舞臺地板附近。對一種樂器錄音時(shí), , 樂器周圍總有硬表面。例如對鋼琴錄音時(shí)樂器周圍總有硬表面。例如對鋼琴錄音時(shí), ,將話筒貼近鋼琴的蓋板將話筒貼近鋼琴的蓋板, ,在這種情況下在這種情況下, ,經(jīng)經(jīng)常會拾取到一種不是原聲而是經(jīng)過濾波的常會拾取到一種不是原聲而是經(jīng)過濾波的聲音質(zhì)量。聲音質(zhì)量。話筒在表面附近得到的梳狀濾波響應(yīng)話筒在表面附近得到的梳狀濾波響應(yīng) 這是因?yàn)槁曇艚?jīng)由兩條途徑到達(dá)話筒這是因?yàn)槁曇艚?jīng)由兩條途徑到達(dá)話筒 : : 一種是來自聲源的直達(dá)聲一種是來自聲源的直達(dá)聲, ,另一種來自附近另一種來自附近表面的反射聲表面的反射聲。 如果聲音的傳播途徑較長如果聲音的傳播途徑較長, ,那么反射聲會延那么反射聲會延遲于直達(dá)聲。直達(dá)聲波與反射聲波在話筒遲于直達(dá)聲。直達(dá)聲波與反射聲波在話筒上混合會引起在各種不同頻率上的相位衰上混合會引起在各種不同頻率上的相位衰減。這種在頻響曲線上一系列的波峰和波減。這種在頻響曲線上一系列的波峰和波谷的現(xiàn)象叫做谷的現(xiàn)象叫做梳狀濾波效應(yīng)梳狀濾波效應(yīng)。這種聲音聽。這種聲音聽起來像有一種輕微的卷邊效果起來像有一種輕微的卷邊效果 ( (法蘭聲法蘭聲) )。梳狀濾波響應(yīng)的解決辦法梳狀濾波響應(yīng)的解決辦法 界面話筒可以解決這類問題。在界面話筒界面話筒可以解決這類問題。在界面話筒內(nèi)內(nèi), ,振膜非常貼近反射面振膜非常貼近反射面, ,以使反射聲沒有以使反射聲沒有延遲。直達(dá)聲和反射聲在所有可延遲。直達(dá)聲和反射聲在所有可聽聽頻率范頻率范圍內(nèi)同相位疊加圍內(nèi)同相位疊加, ,得到很平直的頻響曲線得到很平直的頻響曲線。 位于表面上的界面話筒拾取位于表面上的界面話筒拾取同相位的直達(dá)聲和反射聲同相位的直達(dá)聲和反射聲 表面拾音技術(shù)的應(yīng)用表面拾音技術(shù)的應(yīng)用 可以將一個(gè)全方向形界面話筒貼在具有硬表可以將一個(gè)全方向形界面話筒貼在具有硬表面的鋼琴蓋板里邊一面上。面的鋼琴蓋板里邊一面上。 或者貼在墻面上拾取環(huán)境聲?；蛘哔N在墻面上拾取環(huán)境聲。 一種單方向形的界面話筒放在舞臺地板上能一種單方向形的界面話筒放在舞臺地板上能更好地拾取舞臺劇的聲音。更好地拾取舞臺劇的聲音。 一批這樣的話筒放在會議桌上能清晰地拾取一批這樣的話筒放在會議桌上能清晰地拾取人們的講話。人們的講話。三比一規(guī)則三比一規(guī)則 如果對許多件樂器進(jìn)行拾音如果對許多件樂器進(jìn)行拾音 , ,每件樂器有每件樂器有它自己的話筒。如果演奏員緊靠在一起它自己的話筒。如果演奏員緊靠在一起 , , 那么聲音將會模糊一片。如果將演奏員分那么聲音將會模糊一片。如果將演奏員分散一些并進(jìn)行近距離拾音散一些并進(jìn)行近距離拾音, ,那么聲音將會清那么聲音將會清晰得多。晰得多。 尤其是將話筒之間分隔的距離三倍于話筒尤其是將話筒之間分隔的距離三倍于話筒與樂器之間的距離時(shí)效果特別明顯。這叫與樂器之間的距離時(shí)效果特別明顯。這叫做做 3:1 3:1 規(guī)則。規(guī)則。 話筒話筒 3 3：1 1 規(guī)則擺放規(guī)則擺放可避免話筒信號之間的相位干擾可避免話筒信號之間的相位干擾 例如有兩支話筒分別距各自聲源例如有兩支話筒分別距各自聲源 1 1 英尺英尺, ,那么兩支話筒之間的距離至少要那么兩支話筒之間的距離至少要 3 3 英尺。英尺。這樣可以避免由于話筒之間相位衰減引起這樣可以避免由于話筒之間相位衰減引起的聲干涉和聲染色。的聲干涉和聲染色。 如果用兩支心形話筒在相反的方向?qū)?zhǔn)音如果用兩支心形話筒在相反的方向?qū)?zhǔn)音源源, ,那么兩支話筒可以比那么兩支話筒可以比 3:1 3:1 規(guī)則規(guī)定的規(guī)則規(guī)定的距離要近些。距離要近些。舉例舉例 假如對一位吉它歌手拾音。需要有一支歌假如對一位吉它歌手拾音。需要有一支歌手演唱話筒和一支原聲吉它用話筒。從吉手演唱話筒和一支原聲吉它用話筒。從吉它話筒拾取的歌聲相對于歌手話筒的歌聲它話筒拾取的歌聲相對于歌手話筒的歌聲是延遲的是延遲的 , , 因?yàn)楦杪暯?jīng)過較長的途徑到達(dá)因?yàn)楦杪暯?jīng)過較長的途徑到達(dá)吉它話筒。兩種歌聲吉它話筒。兩種歌聲聲和延遲聲混合聲和延遲聲混合后后, ,相互間引起干涉相互間引起干涉, ,會造成一種沉重?zé)o力會造成一種沉重?zé)o力的聲音。的聲音。 解決解決的的方法方法 話筒緊靠歌手和吉它。用調(diào)音臺的話筒緊靠歌手和吉它。用調(diào)音臺的 EQ 切切去多余的低頻成分。去多余的低頻成分。 用兩支雙向形話筒使它們的用兩支雙向形話筒使它們的格柵相格柵相接接，這這樣可去除兩個(gè)話筒信號之間的任何延遲。樣可去除兩個(gè)話筒信號之間的任何延遲。 將歌唱話筒的將歌唱話筒的“靜靜”面對準(zhǔn)吉它面對準(zhǔn)吉它；將；將吉它吉它話筒的靜面對準(zhǔn)歌手的嘴部方向。話筒的靜面對準(zhǔn)歌手的嘴部方向。 只用一支話筒放在嘴部和吉它之間的中間只用一支話筒放在嘴部和吉它之間的中間位置位置 , 改變話筒的高度以調(diào)節(jié)其平衡。改變話筒的高度以調(diào)節(jié)其平衡。軸外聲染色軸外聲染色 有些話筒可發(fā)生軸外聲染色現(xiàn)象有些話筒可發(fā)生軸外聲染色現(xiàn)象 : :由于話筒由于話筒沒有擺放在聲源的正前方會使聲音產(chǎn)生模糊沒有擺放在聲源的正前方會使聲音產(chǎn)生模糊的或染色的效果。試將話筒對準(zhǔn)像打擊樂器的或染色的效果。試將話筒對準(zhǔn)像打擊樂器那樣的聲源那樣的聲源 , ,可獲得高頻成份?？色@得高頻成份。 當(dāng)對一種大型的聲源像管弦樂隊(duì)那樣進(jìn)行拾當(dāng)對一種大型的聲源像管弦樂隊(duì)那樣進(jìn)行拾音時(shí)音時(shí), ,可以用一支寬角度范圍并具有相同響應(yīng)可以用一支寬角度范圍并具有相同響應(yīng)的話筒來進(jìn)行拾音。可用諸如一種在中頻和的話筒來進(jìn)行拾音?？捎弥T如一種在中頻和高頻都有相近極坐標(biāo)圖的話筒。大多數(shù)大振高頻都有相近極坐標(biāo)圖的話筒。大多數(shù)大振膜的話筒比小振膜話筒膜的話筒比小振膜話筒 (3/4 (3/4 英寸或更小英寸或更小) ) 更易引起軸外聲染色。更易引起軸外聲染色。立體聲話筒技術(shù)立體聲話筒技術(shù) 立體聲話筒技術(shù)能用兩支或三支話筒拾取立體聲話筒技術(shù)能用兩支或三支話筒拾取到樂隊(duì)全貌的聲音。當(dāng)重放立體聲錄音時(shí)到樂隊(duì)全貌的聲音。當(dāng)重放立體聲錄音時(shí), ,能從兩個(gè)音箱之間聽到在各個(gè)不同位置上能從兩個(gè)音箱之間聽到在各個(gè)不同位置上樂器的聲音幻像。這些聲像的位置樂器的聲音幻像。這些聲像的位置從從左到右、從前到后左到右、從前到后和在錄音時(shí)樂器的和在錄音時(shí)樂器的位置相當(dāng)。位置相當(dāng)。 在為古典音樂的合奏或獨(dú)奏時(shí)的錄音可選在為古典音樂的合奏或獨(dú)奏時(shí)的錄音可選用立體聲拾音方法。在錄音棚內(nèi)用立體聲拾音方法。在錄音棚內(nèi) , , 可以對可以對鋼琴、鼓類打擊樂器、電顫琴、和聲演唱鋼琴、鼓類打擊樂器、電顫琴、和聲演唱或其它的大型聲源進(jìn)行立體聲拾聲?；蚱渌拇笮吐曉催M(jìn)行立體聲拾聲。立體聲拾音的目的立體聲拾音的目的 立體聲拾音的目的就是為了能夠精確定位。立體聲拾音的目的就是為了能夠精確定位。 那就是樂隊(duì)中心的樂器會被兩個(gè)音箱之間的那就是樂隊(duì)中心的樂器會被兩個(gè)音箱之間的中間位置重現(xiàn)。樂隊(duì)兩側(cè)的樂器則會從左邊中間位置重現(xiàn)。樂隊(duì)兩側(cè)的樂器則會從左邊或右邊音箱中聽到。在中間偏向一側(cè)部分的或右邊音箱中聽到。在中間偏向一側(cè)部分的樂器演奏時(shí)樂器演奏時(shí), ,則會有從音箱的中間偏向一側(cè)則會有從音箱的中間偏向一側(cè)的位置重現(xiàn)。依次類推。的位置重現(xiàn)。依次類推。 一個(gè)管弦樂隊(duì)的一個(gè)管弦樂隊(duì)的實(shí)際實(shí)際樂器位置樂器位置（俯視圖）（俯視圖） : : 左、中左、中心、中右、右。左、中左、中心、中右、右。 表示樂器的重放聲像在兩個(gè)音箱之間被精確表示樂器的重放聲像在兩個(gè)音箱之間被精確地定位。立體聲的伸展或舞臺的寬度可從音地定位。立體聲的伸展或舞臺的寬度可從音箱之間的聲音來再現(xiàn)箱之間的聲音來再現(xiàn) ( ( 也可用較窄些的伸展也可用較窄些的伸展去對弦樂四重奏錄音去對弦樂四重奏錄音 ) ) 。 如果把話筒之間的距離或角度擺放得過于如果把話筒之間的距離或角度擺放得過于緊密緊密, ,則會得到如圖那樣的過窄的舞臺寬度則會得到如圖那樣的過窄的舞臺寬度效果。效果。 過分夸張的分隔效果。這就是中左或過分夸張的分隔效果。這就是中左或中右位置的聲音會偏向接近左邊或右中右位置的聲音會偏向接近左邊或右邊音箱附近。邊音箱附近。最佳聽音位最佳聽音位 要判斷立體聲效果要判斷立體聲效果, ,可坐在兩音箱的中間位置可坐在兩音箱的中間位置( ( 與每個(gè)音箱的距離相同與每個(gè)音箱的距離相同 ) )。距音箱的距離。距音箱的距離等于兩音箱的間距。兩音箱呈等于兩音箱的間距。兩音箱呈 60 60 度角度相度角度相對。這個(gè)角度差不多是從聽眾最理想的座位對。這個(gè)角度差不多是從聽眾最理想的座位 ( ( 例如第十排中間座位例如第十排中間座位 ) ) 看到管弦樂隊(duì)全貌看到管弦樂隊(duì)全貌的角度。的角度。 如果偏離中心審聽如果偏離中心審聽, ,則聲像會移至聽音者所在則聲像會移至聽音者所在偏向的一側(cè)偏向的一側(cè), ,同時(shí)也減弱了聽音的敏感度同時(shí)也減弱了聽音的敏感度。立體聲話筒技術(shù)的分類立體聲話筒技術(shù)的分類 重合式對話筒重合式對話筒 (XY (XY 或或 MS MS 制制 ) ) 分立式對話筒分立式對話筒 (AB (AB 制制 ) ) 近重合式對話筒近重合式對話筒 (ORTF (ORTF 制等制等 ) ) 檔板式全向形對話筒檔板式全向形對話筒 ( ( 球面式、球面式、 OSS OSS 、 SASS SASS 、 PZM PZM 模式等等模式等等 ) )重合式對話筒方法重合式對話筒方法重合式對話筒重合式對話筒 用這種方法用這種方法, ,可將兩支方向性話筒固定在架可將兩支方向性話筒固定在架子上子上, ,一支話筒的振膜端位于另一支上面并一支話筒的振膜端位于另一支上面并呈一定的角度分隔呈一定的角度分隔。 例如例如, ,將兩支心形話筒的振膜端上下重疊并將兩支心形話筒的振膜端上下重疊并分隔成分隔成 120120 度度。角度固定在一個(gè)架子上。角度固定在一個(gè)架子上。也可以用其它指向性話筒也可以用其它指向性話筒 : : 超心形、強(qiáng)心超心形、強(qiáng)心形或雙向形話筒。兩支話筒的夾角愈寬形或雙向形話筒。兩支話筒的夾角愈寬, , 立體聲的擴(kuò)展愈寬。立體聲的擴(kuò)展愈寬?？晒﹨⒖嫉慕?jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)可供參考的經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù) 心形指向性，一般采用心形指向性，一般采用100度，也有采用度，也有采用200度到度到270度的；度的； 銳心形指向性，一般采用銳心形指向性，一般采用100度，也有采用度，也有采用130度到度到140度的；度的； 8字形指向性，夾角必須是準(zhǔn)確的字形指向性，夾角必須是準(zhǔn)確的90度。這是度。這是因?yàn)橐驗(yàn)?字形指向性傳聲器前（字形指向性傳聲器前（0度）、后度）、后（180度）拾取的信號是反向的，如果一對度）拾取的信號是反向的，如果一對8字形傳聲器主軸不是準(zhǔn)確的字形傳聲器主軸不是準(zhǔn)確的90度，則在某些度，則在某些方向上將產(chǎn)生相位抵消現(xiàn)象。方向上將產(chǎn)生相位抵消現(xiàn)象。 X/Y制式采用兩支完全相同的傳聲器，以上制式采用兩支完全相同的傳聲器，以上一下緊靠在一起同軸放置。與一下緊靠在一起同軸放置。與A/B制式不同，制式不同，由于兩支傳聲器基本上是放置在一個(gè)點(diǎn)上，由于兩支傳聲器基本上是放置在一個(gè)點(diǎn)上，所以任何聲源傳輸來的聲音信息，將同時(shí)到所以任何聲源傳輸來的聲音信息，將同時(shí)到達(dá)兩支傳聲器，因而不存在時(shí)間差和相位差。達(dá)兩支傳聲器，因而不存在時(shí)間差和相位差。但對于兩支傳聲器來說，由于入射角的不同，但對于兩支傳聲器來說，由于入射角的不同，而傳聲器又具有一定的指向性，所以拾取的而傳聲器又具有一定的指向性，所以拾取的兩聲道聲音信息存在著強(qiáng)度差。因此，兩聲道聲音信息存在著強(qiáng)度差。因此，X/Y制式是一種制式是一種強(qiáng)度差強(qiáng)度差立體聲拾音制式，又被稱立體聲拾音制式，又被稱作作無相位差立體聲制式無相位差立體聲制式。 如何用這種方法使聲像定位如何用這種方法使聲像定位, , 我們知道指向我們知道指向性話筒對正前方性話筒對正前方( (軸線方向軸線方向) )的聲音的靈敏度的聲音的靈敏度最高最高 , ,對其軸外到達(dá)的聲音的靈敏度是逐漸對其軸外到達(dá)的聲音的靈敏度是逐漸減弱的。也就是說指向性話筒對準(zhǔn)的那部分減弱的。也就是說指向性話筒對準(zhǔn)的那部分聲源的信號有高電平聲源的信號有高電平, ,而從其它聲源所得到的而從其它聲源所得到的信號是低電平。信號是低電平。重合式對話筒重合式對話筒的聲像定位的聲像定位重合式對話筒重合式對話筒的聲像定位的聲像定位 用兩支指向性話筒組成的重合式對話筒用兩支指向性話筒組成的重合式對話筒, ,它們它們之間的角度以中心線對稱分隔。每支話筒對之間的角度以中心線對稱分隔。每支話筒對樂隊(duì)中間部分的樂器拾取相同的信號。在重樂隊(duì)中間部分的樂器拾取相同的信號。在重放時(shí)放時(shí), ,中間部分樂器的聲像會呈現(xiàn)在兩個(gè)音箱中間部分樂器的聲像會呈現(xiàn)在兩個(gè)音箱的中間位置上。這是因?yàn)樵诿總€(gè)聲道上都有的中間位置上。這是因?yàn)樵诿總€(gè)聲道上都有這相同的信號產(chǎn)生了中心位置上的聲像。這相同的信號產(chǎn)生了中心位置上的聲像。 中心偏右的樂器更接近于右話筒的軸線方向中心偏右的樂器更接近于右話筒的軸線方向, ,所以右話筒將比左話筒產(chǎn)生更高電平的信號。所以右話筒將比左話筒產(chǎn)生更高電平的信號。在重放其錄音時(shí)在重放其錄音時(shí), ,右音箱將比左音箱重放出更右音箱將比左音箱重放出更高的電平。這就產(chǎn)生了中心偏右的聲像高的電平。這就產(chǎn)生了中心偏右的聲像, ,重現(xiàn)重現(xiàn)了在錄音時(shí)樂器所在的位置。了在錄音時(shí)樂器所在的位置。 重合式對話筒將樂器的位置編碼成兩聲道重合式對話筒將樂器的位置編碼成兩聲道間的間的電平差電平差。 在重放時(shí)在重放時(shí), ,將這些電平差解碼復(fù)原為相應(yīng)的將這些電平差解碼復(fù)原為相應(yīng)的原聲像位置。調(diào)音臺內(nèi)的聲像調(diào)節(jié)器基于原聲像位置。調(diào)音臺內(nèi)的聲像調(diào)節(jié)器基于這個(gè)原理工作。如果一個(gè)聲道比另一聲道這個(gè)原理工作。如果一個(gè)聲道比另一聲道的聲音電平大的聲音電平大 15 15 至至 20dB, 20dB, 那么聲像將會那么聲像將會移至音量大的音箱一方。移至音量大的音箱一方。 假如我們要把管弦樂隊(duì)的右聲部在右音箱上假如我們要把管弦樂隊(duì)的右聲部在右音箱上重放。這就意味著最右側(cè)的演奏員必需在右重放。這就意味著最右側(cè)的演奏員必需在右話筒上產(chǎn)生一個(gè)比左話筒高出話筒上產(chǎn)生一個(gè)比左話筒高出 20dB 20dB 的信號的信號電平。這種情況只有當(dāng)話筒的夾角足夠大時(shí)電平。這種情況只有當(dāng)話筒的夾角足夠大時(shí)才會發(fā)生。才會發(fā)生。 正確的角度取決于話筒的極坐標(biāo)圖形。偏離正確的角度取決于話筒的極坐標(biāo)圖形。偏離中心位置附近那部分的樂器所產(chǎn)生的聲道間中心位置附近那部分的樂器所產(chǎn)生的聲道間電平差要低于電平差要低于2OdB, 2OdB, 所以所以聽聽具聲像是在中心具聲像是在中心位置附近的聲音。位置附近的聲音。勃羅蘭勃羅蘭 ( (BlumieinBlumiein) ) 陣列陣列 許多審聽試驗(yàn)指出許多審聽試驗(yàn)指出, ,使用重合的心形話筒拾音使用重合的心形話筒拾音有利于較窄的立體聲分布的樂隊(duì)聲的重現(xiàn)。有利于較窄的立體聲分布的樂隊(duì)聲的重現(xiàn)。也就是說也就是說, ,在音箱間樂隊(duì)的分布不是很寬。在音箱間樂隊(duì)的分布不是很寬。 具有極佳定位的重合式對話筒方法是一種勃具有極佳定位的重合式對話筒方法是一種勃羅蘭羅蘭 ( (BlumieinBlumiein) ) 陣列。它用兩支雙向形話陣列。它用兩支雙向形話筒呈筒呈 9090度夾角分別指向樂隊(duì)左方和右方。度夾角分別指向樂隊(duì)左方和右方。MS MS 制式制式 一種重合式對話筒技術(shù)的特殊形式叫做中間一種重合式對話筒技術(shù)的特殊形式叫做中間一側(cè)面或稱一側(cè)面或稱 MS MS 制式。用這種方法制式。用這種方法 , ,心形話心形話筒或全向形話筒筒或全向形話筒指向管弦樂隊(duì)的中間位置。指向管弦樂隊(duì)的中間位置。有一個(gè)矩陣電路將心形話筒和對準(zhǔn)側(cè)面的雙有一個(gè)矩陣電路將心形話筒和對準(zhǔn)側(cè)面的雙向形話筒的信號進(jìn)行相加和相減。這樣就產(chǎn)向形話筒的信號進(jìn)行相加和相減。這樣就產(chǎn)生左右聲道信號。生左右聲道信號。MS MS 制式制式 改變中間信號和側(cè)面信號之間的比例可以改變中間信號和側(cè)面信號之間的比例可以遙控立體聲的分布。這在實(shí)況音樂會進(jìn)行遙控立體聲的分布。這在實(shí)況音樂會進(jìn)行期間期間, , 由于不能去調(diào)整話筒的擺放位置由于不能去調(diào)整話筒的擺放位置, , 就只能用這種遙控方法。所以就只能用這種遙控方法。所以 MS MS 制的定制的定位也是很準(zhǔn)確的。位也是很準(zhǔn)確的。 要使重合式錄音的聲音更具空間感要使重合式錄音的聲音更具空間感, ,可將左可將左右或側(cè)面信號的低頻成分提升右或側(cè)面信號的低頻成分提升( ( 在在600600赫處赫處提升提升 2dB) 2dB) 。MS MS 制式制式信號在調(diào)音臺上的變換信號在調(diào)音臺上的變換MSL=M + SR=M - S M可以說是基本信號，可以說是基本信號，S是立體聲編碼信號。是立體聲編碼信號。拋去立體聲編碼信號拋去立體聲編碼信號S即可獲得即可獲得M的兼容信的兼容信號，因而可以說立體聲信號是始于單聲道號，因而可以說立體聲信號是始于單聲道信號的，立體聲信號是一些正確分布到空信號的，立體聲信號是一些正確分布到空間去的單聲道信號。間去的單聲道信號。 在在M/S拾音制式中，拾音制式中，M信號就是借助信號就是借助S信號信號而分布到空間里去的。而分布到空間里去的。 由于由于M/S制式也是采用一對位置重合的傳聲器，制式也是采用一對位置重合的傳聲器，因此它與因此它與X/Y制式一樣，制式一樣，左右聲道信號之間只存左右聲道信號之間只存在強(qiáng)度差，而不存在相位差和時(shí)間差在強(qiáng)度差，而不存在相位差和時(shí)間差。 M/S制式的真實(shí)感極好，還因?yàn)閮芍髀暺骺康弥剖降恼鎸?shí)感極好，還因?yàn)閮芍髀暺骺康脴O近，兩者拾取得混響信息具有相同的基本功率極近，兩者拾取得混響信息具有相同的基本功率頻譜分布。但由于兩支傳聲器指向性不同，在它頻譜分布。但由于兩支傳聲器指向性不同，在它們的輸出端相位、振幅不重合。所以，在重放時(shí)，們的輸出端相位、振幅不重合。所以，在重放時(shí)，兩族揚(yáng)聲器之間的混響聲時(shí)無方向性的，而且十兩族揚(yáng)聲器之間的混響聲時(shí)無方向性的，而且十分均勻。相反，對直達(dá)聲則可以重放出它的指向分均勻。相反，對直達(dá)聲則可以重放出它的指向性來。性來。 MS MS 制式制式的優(yōu)點(diǎn)的優(yōu)點(diǎn) 用重合式話筒的錄音也能與單聲道錄音相用重合式話筒的錄音也能與單聲道錄音相兼容。兼容。 也就是說也就是說, ,無論在單聲道或立體聲時(shí)無論在單聲道或立體聲時(shí), , 其頻其頻響是相同的。因?yàn)樵捦捕荚谕懯窍嗤?。因?yàn)樵捦捕荚谕灰晃恢蒙衔恢蒙? ,兩兩個(gè)信號之間沒有時(shí)間差和相位差。將這兩個(gè)信號之間沒有時(shí)間差和相位差。將這兩個(gè)信號混合為單聲道時(shí)個(gè)信號混合為單聲道時(shí) , ,它們不會出現(xiàn)相它們不會出現(xiàn)相位衰減而影響頻響。如果希望這個(gè)立體聲位衰減而影響頻響。如果希望這個(gè)立體聲錄音用單聲道來監(jiān)錄音用單聲道來監(jiān)聽聽( ( 通常在電視機(jī)上所通常在電視機(jī)上所需要那樣需要那樣 ),),那么就大概要用重合式錄音方那么就大概要用重合式錄音方法。法。MS MS 制式制式的缺點(diǎn)的缺點(diǎn) M/S制式存在著一個(gè)明顯的缺點(diǎn)。制式存在著一個(gè)明顯的缺點(diǎn)。 由于左聲道信號和右聲道信號中都包含一個(gè)由于左聲道信號和右聲道信號中都包含一個(gè)相同的中間信號，所以，在正前方相同的中間信號，所以，在正前方45度夾度夾角的區(qū)域內(nèi)，左右聲道的分隔度不好。角的區(qū)域內(nèi)，左右聲道的分隔度不好。 與與A/B制式相反，制式相反，M/S制式存在中間聲像加制式存在中間聲像加重現(xiàn)象。重現(xiàn)象。 分隔式對話筒分隔式對話筒 這種方式是將兩支獨(dú)立的話筒分隔數(shù)英寸這種方式是將兩支獨(dú)立的話筒分隔數(shù)英寸并各自指向正前方。并各自指向正前方。 話筒可以用任何一種極坐標(biāo)圖形的話筒話筒可以用任何一種極坐標(biāo)圖形的話筒, , 但是普遍采用全向形話筒。話筒間間距愈但是普遍采用全向形話筒。話筒間間距愈大大, ,則立體聲分布愈廣。則立體聲分布愈廣。分隔式對話筒分隔式對話筒技術(shù)技術(shù)分隔式對話筒分隔式對話筒技術(shù)的原理技術(shù)的原理 每支話筒從樂隊(duì)中間位置上的樂器拾取相同每支話筒從樂隊(duì)中間位置上的樂器拾取相同的信號。當(dāng)重放其錄音時(shí)，可從兩個(gè)音箱的的信號。當(dāng)重放其錄音時(shí)，可從兩個(gè)音箱的中間位置上聽到中間部分樂器的聲像。中間位置上聽到中間部分樂器的聲像。 如果將其中有一個(gè)聲道是延遲的雙聲道信號如果將其中有一個(gè)聲道是延遲的雙聲道信號送到兩個(gè)音箱上送到兩個(gè)音箱上,那么聲像會偏離中心。用分那么聲像會偏離中心。用分隔式對話筒錄音隔式對話筒錄音,偏離中心的樂器會在一個(gè)話偏離中心的樂器會在一個(gè)話筒聲道上產(chǎn)生延遲筒聲道上產(chǎn)生延遲,所以它們重放時(shí)的聲像會所以它們重放時(shí)的聲像會偏離中心位置。偏離中心位置。 分隔式對話筒技術(shù)將樂器的位置編碼成聲道分隔式對話筒技術(shù)將樂器的位置編碼成聲道間的間的時(shí)間差時(shí)間差, ,在重放時(shí)在重放時(shí), ,將這個(gè)時(shí)間差解碼還將這個(gè)時(shí)間差解碼還原為相應(yīng)的聲像位置。原為相應(yīng)的聲像位置。 有有 1.2 1.2 毫秒的延遲己足夠把各個(gè)方向上的聲像毫秒的延遲己足夠把各個(gè)方向上的聲像偏移到一只音箱上去。所以在擺放話筒時(shí)利用偏移到一只音箱上去。所以在擺放話筒時(shí)利用這一事實(shí)。這一事實(shí)。 假如要從右音箱聽管弦樂隊(duì)右邊的樂器聲假如要從右音箱聽管弦樂隊(duì)右邊的樂器聲, , 那那么么, ,來自右邊演奏員的樂器聲到達(dá)右話筒的時(shí)間來自右邊演奏員的樂器聲到達(dá)右話筒的時(shí)間必需比到達(dá)左話筒的時(shí)間早必需比到達(dá)左話筒的時(shí)間早 1.2 1.2 毫秒。欲達(dá)到毫秒。欲達(dá)到此目的此目的, ,需將兩支話筒分隔需將兩支話筒分隔 2 2 至至 3 3 英尺。英尺。 這種分隔能使得到正確的延遲從而能在右音箱這種分隔能使得到正確的延遲從而能在右音箱聽到右邊的樂器聲。偏離中心位置附近的樂器聽到右邊的樂器聲。偏離中心位置附近的樂器所得到的聲道間時(shí)間延時(shí)小于所得到的聲道間時(shí)間延時(shí)小于 1.2 1.2 毫秒毫秒, ,所以所以重放時(shí)的聲像位于偏離中心位置附近。重放時(shí)的聲像位于偏離中心位置附近。 如果話筒間的分隔為如果話筒間的分隔為 12 12 英尺英尺 , , 則稍為偏離則稍為偏離中心位置的樂器在兩個(gè)聲道間所產(chǎn)生的延時(shí)中心位置的樂器在兩個(gè)聲道間所產(chǎn)生的延時(shí)將大大地超過將大大地超過 1 1 毫秒。這時(shí)所產(chǎn)生的聲像或毫秒。這時(shí)所產(chǎn)生的聲像或是在音箱的左邊或者在音箱的右邊。這種現(xiàn)是在音箱的左邊或者在音箱的右邊。這種現(xiàn)象叫做象叫做“ “ 過度分隔過度分隔 ”或叫或叫“乒乓乒乓” ” 效應(yīng)效應(yīng)。 另一方面另一方面 , ,如果兩支話筒靠得太近如果兩支話筒靠得太近 , ,那么為那么為提供足夠立體聲分布的延時(shí)時(shí)間太少。所以提供足夠立體聲分布的延時(shí)時(shí)間太少。所以話筒靠得愈近話筒靠得愈近, ,會有助于突出中心位置處樂器會有助于突出中心位置處樂器的聲音。的聲音。分隔距離的把握分隔距離的把握對管弦樂隊(duì)錄音對管弦樂隊(duì)錄音的舉例的舉例 對管弦樂隊(duì)的錄音對管弦樂隊(duì)的錄音, , 要得到很好的音樂平衡要得到很好的音樂平衡, , 需要兩支話筒間隔需要兩支話筒間隔 10 10 或或 12 12 英尺。但這樣英尺。但這樣也許會產(chǎn)生分隔過大?？稍趯υ捦惨酝獾闹幸苍S會產(chǎn)生分隔過大?？稍趯υ捦惨酝獾闹虚g部位擺放上第三支話筒間部位擺放上第三支話筒 , , 并將此話筒的輸并將此話筒的輸出混合到兩個(gè)聲道中去。這樣可拾取到很好出混合到兩個(gè)聲道中去。這樣可拾取到很好的聲平衡并能聽到精確的立體聲聲場分布。的聲平衡并能聽到精確的立體聲聲場分布。分隔式對話筒方法分隔式對話筒方法的缺點(diǎn)的缺點(diǎn) 用分隔式對話筒方法錄得的軸外聲像趨于散焦或用分隔式對話筒方法錄得的軸外聲像趨于散焦或難以定位。難以定位。這是因?yàn)榉指羰綄υ捦驳匿浺粼趦蓚€(gè)這是因?yàn)榉指羰綄υ捦驳匿浺粼趦蓚€(gè)聲道間有時(shí)間差異。僅僅由時(shí)間差異產(chǎn)生的立體聲道間有時(shí)間差異。僅僅由時(shí)間差異產(chǎn)生的立體聲聲像是散焦的。在聽中心位置的樂器的聲音時(shí)聲聲像是散焦的。在聽中心位置的樂器的聲音時(shí)仍是很清晰的仍是很清晰的, ,但是聽中心軸外的樂器聲時(shí)卻很難但是聽中心軸外的樂器聲時(shí)卻很難精確定位。精確定位。 所以所以, , 如果要得到一種擴(kuò)散或融合的聲像而如果要得到一種擴(kuò)散或融合的聲像而不希望有鮮明的聚焦時(shí)不希望有鮮明的聚焦時(shí), ,那么分隔式對話筒拾音是那么分隔式對話筒拾音是一種很好的選擇。一種很好的選擇。 分隔式話筒錄音的另一個(gè)缺點(diǎn)是分隔式話筒錄音的另一個(gè)缺點(diǎn)是: :如果要將兩個(gè)話如果要將兩個(gè)話筒混錄為單聲道筒混錄為單聲道, ,會在許多頻率處產(chǎn)生相位衰減。會在許多頻率處產(chǎn)生相位衰減。這種聲音的缺陷有些可聽到這種聲音的缺陷有些可聽到, ,有些可能聽不見。有些可能聽不見。分隔式話筒分隔式話筒方式的優(yōu)點(diǎn)方式的優(yōu)點(diǎn) 分隔式話筒能給出一種環(huán)境的溫暖感分隔式話筒能給出一種環(huán)境的溫暖感, ,在音樂廳內(nèi)的在音樂廳內(nèi)的混響似乎是環(huán)繞著樂隊(duì)混響似乎是環(huán)繞著樂隊(duì)、有時(shí)是環(huán)繞有時(shí)是環(huán)繞聽聽眾徘徊。眾徘徊。這是這是因?yàn)橐唁浻谢祉懙膬蓚€(gè)聲道是雜亂無章的混響因?yàn)橐唁浻谢祉懙膬蓚€(gè)聲道是雜亂無章的混響, , 兩聲兩聲道之間只有隨機(jī)的相位關(guān)系。從立體聲音箱上發(fā)出雜道之間只有隨機(jī)的相位關(guān)系。從立體聲音箱上發(fā)出雜亂無章的聲音聽起來是擴(kuò)散而且范圍很廣闊。因?yàn)榉謥y無章的聲音聽起來是擴(kuò)散而且范圍很廣闊。因?yàn)榉指舻脑捦彩叭〉母舻脑捦彩叭〉幕旎祉懯请s亂無章的響是雜亂無章的，所以聽起來是離所以聽起來是離散而具有空間感。散而具有空間感。用沒有必要逼真的相位關(guān)系可以產(chǎn)用沒有必要逼真的相位關(guān)系可以產(chǎn)生模擬的空間感。但是它令許多生模擬的空間感。但是它令許多聽聽眾有愉快的感覺。眾有愉快的感覺。 分隔式對話筒的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是可使用全向形話筒。分隔式對話筒的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是可使用全向形話筒。一個(gè)全向形電容話筒能比單向形話筒有更深沉的低音。一個(gè)全向形電容話筒能比單向形話筒有更深沉的低音。近重合式對話筒近重合式對話筒 用這種方法用這種方法, ,把兩支指向性話筒分隔成一定把兩支指向性話筒分隔成一定夾角夾角, ,并且將話筒的網(wǎng)罩沿水平方向移出數(shù)并且將話筒的網(wǎng)罩沿水平方向移出數(shù)英寸。正是因?yàn)檫@數(shù)英寸的間距英寸。正是因?yàn)檫@數(shù)英寸的間距, , 使錄出使錄出的聲音增加了立體聲聲場的分布以及環(huán)境的聲音增加了立體聲聲場的分布以及環(huán)境的溫暖感或現(xiàn)場感。夾角愈大或話筒頭之的溫暖感或現(xiàn)場感。夾角愈大或話筒頭之間的間距愈長間的間距愈長, ,則立體聲聲場分布愈廣。則立體聲聲場分布愈廣。近重合式對話筒近重合式對話筒技術(shù)技術(shù) 近重合式對話筒近重合式對話筒技術(shù)工作原理技術(shù)工作原理 這種拾音方法是這樣工作的這種拾音方法是這樣工作的, ,調(diào)整兩個(gè)指向性調(diào)整兩個(gè)指向性話筒的夾角話筒的夾角, ,在兩個(gè)聲道之間產(chǎn)生電平差。調(diào)在兩個(gè)聲道之間產(chǎn)生電平差。調(diào)整兩個(gè)話筒的間隔距離會產(chǎn)生時(shí)間差。整兩個(gè)話筒的間隔距離會產(chǎn)生時(shí)間差。電平電平差和時(shí)間差的組合差和時(shí)間差的組合就產(chǎn)生立體聲效果。就產(chǎn)生立體聲效果。 如果夾角或間距太大如果夾角或間距太大, ,會得到過度分隔。如果會得到過度分隔。如果夾角或間距太小夾角或間距太小, ,將會將會聽聽到較窄的立體聲聲場到較窄的立體聲聲場分布。分布。仿真人頭制式仿真人頭制式 仿真人頭是一個(gè)用木頭或者塑料做成的假仿真人頭是一個(gè)用木頭或者塑料做成的假人頭，直徑約人頭，直徑約18厘米，在它的耳道末端，厘米，在它的耳道末端，分別裝有兩支動圈式或電容式傳聲器，它分別裝有兩支動圈式或電容式傳聲器，它們一般是無指向性的。然后，將兩者的輸們一般是無指向性的。然后，將兩者的輸出分別作為立體聲的左右聲道信號。出分別作為立體聲的左右聲道信號。 仿真人頭制式仿真人頭制式 仿真人頭是仿生學(xué)在電聲技術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用。仿真人頭是仿生學(xué)在電聲技術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用。因?yàn)槿嗽诼犚魰r(shí)，頭部有遮蔽作用，使得偏因?yàn)槿嗽诼犚魰r(shí)，頭部有遮蔽作用，使得偏離中心線聲源來的聲音信號到達(dá)兩耳存在著離中心線聲源來的聲音信號到達(dá)兩耳存在著強(qiáng)度差，同時(shí)，由于聲源離兩耳不等距，導(dǎo)強(qiáng)度差，同時(shí)，由于聲源離兩耳不等距，導(dǎo)致存在著時(shí)間差和相位差，這樣，就給人帶致存在著時(shí)間差和相位差，這樣，就給人帶來了聲源的方位信息。同樣，仿真人頭系統(tǒng)來了聲源的方位信息。同樣，仿真人頭系統(tǒng)兩支傳聲器的輸出，也存在著這樣的強(qiáng)度差兩支傳聲器的輸出，也存在著這樣的強(qiáng)度差和時(shí)間差以及相位差。因此，把這樣的兩聲和時(shí)間差以及相位差。因此，把這樣的兩聲道信號送道立體聲耳機(jī)種供人聆聽，實(shí)際上道信號送道立體聲耳機(jī)種供人聆聽，實(shí)際上就等于把聽音人用聲學(xué)的方法轉(zhuǎn)移到仿真人就等于把聽音人用聲學(xué)的方法轉(zhuǎn)移到仿真人頭的位置上去了。頭的位置上去了。 仿真人頭制式的優(yōu)點(diǎn)仿真人頭制式的優(yōu)點(diǎn) 仿真人頭錄制的立體聲聲像，可以分離得仿真人頭錄制的立體聲聲像，可以分離得想象不到的清楚，節(jié)目的感染力很強(qiáng)，如想象不到的清楚，節(jié)目的感染力很強(qiáng)，如果用它來錄制廣播劇，效果將十分逼真，果用它來錄制廣播劇，效果將十分逼真，對移動著的聲像，再現(xiàn)效果也很好。對移動著的聲像，再現(xiàn)效果也很好。 仿真人頭制式的缺點(diǎn)仿真人頭制式的缺點(diǎn) 不過使用這種制式的錄音作品，只能使用不過使用這種制式的錄音作品，只能使用高質(zhì)量的耳機(jī)進(jìn)行收聽，因?yàn)橹挥卸鷻C(jī)才高質(zhì)量的耳機(jī)進(jìn)行收聽，因?yàn)橹挥卸鷻C(jī)才能把聽音者完美地帶回仿真人頭所在地位能把聽音者完美地帶回仿真人頭所在地位置上去。置上去。 如果采用揚(yáng)聲器放聲，明顯的時(shí)間差各相如果采用揚(yáng)聲器放聲，明顯的時(shí)間差各相位差將受到房間反射的影響，將起不到協(xié)位差將受到房間反射的影響，將起不到協(xié)助定位的作用。助定位的作用。 仿真人頭制式的缺點(diǎn)仿真人頭制式的缺點(diǎn)但是，使用耳機(jī)聆聽立體聲也存在一些弊病但是，使用耳機(jī)聆聽立體聲也存在一些弊病: 一是有時(shí)產(chǎn)生所謂一是有時(shí)產(chǎn)生所謂頭中效應(yīng)頭中效應(yīng)和和頭前效應(yīng)頭前效應(yīng)，即，即聽音人不是感覺到聲像再現(xiàn)于自己的面前，聽音人不是感覺到聲像再現(xiàn)于自己的面前，而是再現(xiàn)于自己頭部里兩耳的連線位置上，而是再現(xiàn)于自己頭部里兩耳的連線位置上，或者，有時(shí)再現(xiàn)于頭前額附近，讓人感到很或者，有時(shí)再現(xiàn)于頭前額附近，讓人感到很不自然。不自然。 另一個(gè)弊病是如果聽音人在聽音過程中偏轉(zhuǎn)另一個(gè)弊病是如果聽音人在聽音過程中偏轉(zhuǎn)頭部，則聲像也跟著偏過去。頭部，則聲像也跟著偏過去。 ORTFORTF 系統(tǒng)系統(tǒng) 一種通用的近重合式方法是使用一種通用的近重合式方法是使用 ORTF ORTF 系統(tǒng)系統(tǒng), ,它是將它是將兩支心形話筒兩支心形話筒擺放成擺放成 110 110 度度角度、角度、水平間隔距離為水平間隔距離為 7 7 英寸英寸 (17(172020厘米厘米) )。 這種方法通常能給出精確的定位。管弦樂隊(duì)這種方法通常能給出精確的定位。管弦樂隊(duì)兩邊的樂器聲在重放錄音時(shí)就非?？拷鼉蛇厓蛇叺臉菲髀曉谥胤配浺魰r(shí)就非?？拷鼉蛇厓蓚€(gè)音箱。中心到一邊的