《沁園春·長沙》同步練習1(北京版選修2)

教學無憂http:/jiaoxue5u.taobao.com/專注中小學 教學事業(yè)！沁園春·長沙·能力訓練1選出下列加粗字的注音有錯誤的一項 A青荇xng百舸g7咆哮xi4oB趾zh!爪漣漪y9發(fā)酵xi4oC休憩q遏8阻羅綺q!D屏b!ng息不羈j9白樺hu42下列各組詞語中，沒有錯別字的一組是 A訣竅和藹粗制濫造靡靡之音B莊嚴姆指潸然淚下不落窠臼C瀕臨炫耀汗流浹背大名鼎鼎D安裝風采戛然而止源遠流長3選出下列詩句的朗讀節(jié)奏劃分正確的一項 A想起滿腹珍珠的石榴果B想起歲月偷偷流去許多許多C看萬山紅遍，層林盡染D為綠陰重復單調(diào)的歌曲4沁園春·長沙中“魚翔淺底”，若把“翔”改為“游”不如原文好，這是因為 A“翔”寫出了魚游之快速，而“游”則沒有什么詩意B“翔”是以鳥擬魚，寫出了魚的輕快自由的神態(tài)，暗寫水之清，魚如在空中游C“翔”與“淺底”相配合，因為魚在“淺底”游，所以就像鳥兒在空中飛一樣D“翔”照應前句“鷹擊長空”的“擊”，都是要表現(xiàn)鷹、魚主動搏擊的情態(tài)5對“獨立寒秋”一句理解正確的一項是 A昂首挺立于寒冷的秋天，突現(xiàn)出革命領(lǐng)袖的高大形象B獨自站立于深秋之中，點明處境和時間C在嚴峻的政治形勢中昂首挺立，表現(xiàn)出不屈的斗爭精神D在寒冷的秋天中孤立無援，略感寂寞、惆悵6下列各項的括號內(nèi)均有省略，請選出不同于其他三句的一項 A獨立（ ）寒秋 B鷹擊（ ）長空C魚翔（ ）淺底 D激揚（ ）文字7閱讀下列文字，完成小題。獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭?？慈f山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？前三句點明了全詞所寫的時節(jié)是_，地點是_。加粗的“看”涉及的范圍從第_句到第_句，這樣的詞在詩詞中稱為_。加粗的“看”所涉及的內(nèi)容表明作者的視線是從_到_，自_而_，再從_到_，自_而_。“萬類霜天競自由”中“萬類”指的是_。上段中的對偶句是_。詩詞講究煉字，如宋祁的詩句“紅杏枝頭春意鬧”，一個“鬧”字寫盡了春天的勃勃生機，前人評為“卓絕千古”。沁園春·長沙上片中，錘煉得十分精彩的字是哪一項？ A立 看 染 爭 B染 爭 擊 翔C立 透 競 問 D看 流 擊 競8對下面這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検?掌上的心 雷抒雁 如果我能把心托在掌上像紅紅的草莓托在厚厚的綠葉上那么，你會一目了然你就會說哦，多么可愛的紅潤可是，如果我真的把心托在掌上像紅紅的草莓托在厚厚的綠葉上那么，定會被可惡的鳥啄破我該怎么說呢該怎樣表達這裂心的痛苦？</PGN0002B.TXT/PGN> 選自人民文學1988年第3期 A詩的第一節(jié)，表現(xiàn)出詩人愿坦露自己的胸懷，與人們真誠相待的心愿，詩人也相信人們是向往彼此真誠相待的。B詩的第二節(jié)，詩人寫出自己深知由于有邪惡之人存在，坦露胸懷只是個空想，他為此而困惑、退縮和消沉。C詩人以草莓、綠葉、鳥為喻，新穎、妥貼，形象鮮活，具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，奠定了這首詩成功的基礎。D兩節(jié)詩的前三句幾乎相同，而兩節(jié)詩卻形成了鮮明的反差，突出了理想與現(xiàn)實的矛盾，增加了藝術(shù)感染力。9閱讀下面這首詩，完成（1）（2）題。 鄉(xiāng)愁 余光中 小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭 長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭 后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓我在外頭，母親在里頭（1）這首詩的最后一節(jié)賦予了“鄉(xiāng)愁”特定而廣闊深刻的內(nèi)容，橫線上選填恰當?shù)囊还?jié)是 A而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一泓藍藍的海水我在這頭，親人在那頭B而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一杯清清的海水我在這頭，故鄉(xiāng)在那頭C而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽我在這頭，大陸在那頭D而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一道深深的海峽我在這頭，祖國在那頭（2）對這首詩分析不當?shù)囊豁検?A本詩以紀實手法抒寫了作者自己“少小離家”到“老大難歸”的思鄉(xiāng)情愫。B本詩集單純美與豐富美于一體：物象集中明朗，如郵票、船票、墳墓等不枝不蔓；內(nèi)容豐富含蓄，</PGN0003A.TXT/PGN>能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。C詩歌的結(jié)構(gòu)變化于統(tǒng)一之中，既有各小節(jié)的均衡、勻稱，又有小節(jié)內(nèi)的長短句的變化，使詩的外形整齊中有參差之美。D詩歌有回旋往復，一唱三嘆的旋律。在同一位置上有重復、有疊詞、有變換的量詞，加強了詩歌的音韻之美。閱讀下面的文字，完成1015題。雪景山水是我國歷代畫家所喜愛表現(xiàn)卻又最難表現(xiàn)的題材。由于古代畫家賦予這一題材以深奧的禪意“冬山昏霾，塞人寂寂”，使之達到很高的境界。如令能見到的傳統(tǒng)雪景山水，如北宋范寬的雪山蕭寺圖、雪景寒林圖，王詵的漁村小雪圖，趙佶的雪山歸舟圖，元代黃公望的九峰雪霽圖等，均是寄情于景的稀世珍品。傳統(tǒng)雪景山水畫也有其缺憾，那就是對雪景山水表現(xiàn)上的概念化，往往都是勾勒山形后，于山頂減少皴筆，依靠染天，構(gòu)成雪景。其形象確切地講只是座“白山”而非“雪山”。可能是古人多以絹作畫，而在絹上很難使用特殊技法，所以這種烘托雪山的畫法陳陳相因，成了惟一的表現(xiàn)途徑。這不能不說是傳統(tǒng)雪景山水畫的一大憾事，_。今人山水畫中善于表現(xiàn)雪景者也不乏其人，如東北畫家于志學的雪景山水是以表現(xiàn)冰凌樹掛見長；宋雨桂、馮大中的雪景山水是以結(jié)構(gòu)嚴謹、潑墨、潑彩加渲染見長。而近年來在畫壇上逐漸被美術(shù)界關(guān)注的青年畫家趙玉春的雪景山水又別開蹊徑，給人以新的感受。趙玉春善于運用人類對現(xiàn)代天文學、物理學、建筑學的認識成就和東方傳統(tǒng)哲學相結(jié)合的眼光去理解世界，使其作品能超出一般山水畫“以景寄情”的束縛。他認為：“山有其自身結(jié)構(gòu)，然而覆蓋上冰雪之后便形成了雪山的新結(jié)構(gòu)，例如：凹凸，起伏、半、殘等都是雪山的不同結(jié)構(gòu)，若單憑古法來表現(xiàn)就難免流于概念化。當然，這并不意味著要求畫家把自然景象直接機械地照搬到紙上?！彼⒅匮┥降恼鎸嵔Y(jié)構(gòu)，更注重表現(xiàn)的是隨意性、抽象性和中國畫筆墨的獨特結(jié)構(gòu)韻律，不模式化、大路化地表現(xiàn)。有時干脆運用許多抽象的筆墨、抽象的結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)內(nèi)心的獨特感受?！爸袊剿嫿^非簡單地等同于風景照片，它體現(xiàn)了畫家對藝術(shù)，對哲學，對美</PGN0003B.TXT/PGN>學，對宗教，對生活，對社會和對自然等的綜合理解力?！边@是趙玉春對中國山水畫的領(lǐng)悟，也是他創(chuàng)作雪景山水的出發(fā)點。10能填入橫線上的語句是 A不能不引起美術(shù)界有識之士的深思。B但正因其缺憾，也給現(xiàn)代山水畫留下了探索的空間。C從而直接影響了我國傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)品位。D而這正是我國傳統(tǒng)山水畫的薄弱環(huán)節(jié)所在。11文中提到的“古法”具體指：_。（不超過18個字）12畫家于志學、宋雨桂、馮大中、趙玉春的雪景山水的特點分別是什么？答：_（不超過45個字）13文中介紹于志學、宋雨桂、馮大中等人的雪景山水畫作用在于：_。（不超過24個字）14根據(jù)文章的解說，扼要說明“中國山水畫”與“一般風景照片”的區(qū)別：_。15下列有關(guān)趙玉春雪景山水畫的說法，與原文意思不相符的是哪一項？ A趙玉春的雪景山水畫注重表現(xiàn)的是隨意性和抽象性。B趙玉春的雪景山水畫能超出古代山水畫“以景寄情”的束縛，表現(xiàn)的內(nèi)容更富有綜合性。C趙玉春的雪景山水畫體現(xiàn)他對生活、對藝術(shù)、對社會和對自然的思考和理解。D趙玉春的雪景山水畫能給人以新的感受。 參考答案1B（酵ji4o）2B（姆拇）3C4B5B6D7秋天；湘江中橘子洲頭 1句6句；總領(lǐng) 遠；近；下；上；上；下；下；上 林；江；舸；鷹；魚 鷹擊長空，魚翔淺底 B8B（其中A、C、D項對詩歌的鑒賞評價都恰當?shù)匕盐樟吮驹姷闹髦己蛢?nèi)涵，都是正確的，但B項中詩人并未“退縮”、“困惑”、“消沉”，而且也沒有對世界喪失信心，其主題是積極向上的。因此B項是不正確的）9C（作為單純的思鄉(xiāng)之作，這首詩的重點在最后，即對大陸的思念。把這種思念和往昔對母親、新娘的思念并列起來，以顯示其深重。再者從整齊對應的角度考慮，“一灣淺淺的海峽”與“一枚小小的郵票”、“一張窄窄的船票”、“一方矮矮的墳墓”相對應，將抽象的感情具體化、形象化。故C項正確）A（本詩作者選擇最富有特征性、最能表現(xiàn)不同時期離愁別恨的“客觀對應物”來表達；“鄉(xiāng)愁是一種伴隨人的一生的感情文化渴求，和因這種渴求不能滿足而引起的人生缺憾感、空虛感，是一種普遍存在的人生境遇。故A項錯。）10B（從上下文看，此處應是一個既能與上文“憾事”承接，又能勾起下文“今人山水畫”的句子，唯B合條件。）11古法指依靠染天，構(gòu)成雪景，烘托雪山的畫法。12于志學以表現(xiàn)冰凌樹掛見長；宋雨桂、馮大中以結(jié)構(gòu)嚴謹、潑墨、潑彩加渲染見長。13用來烘托趙玉春的雪景山水別開蹊徑，新穎獨特。14中國山水畫表現(xiàn)了畫家對藝術(shù)，對哲學，對美學，對宗教，對生活，對社會和自然的綜合理解，而風景照片只是自然景觀的翻版。（把文中的“風景畫”改成“風景照片”意在強調(diào)與“中國山水畫”寫意性的差別，現(xiàn)代的“風景畫”，亦有與寫意山水畫共同之處。）15B（原句是談趙玉春表現(xiàn)技法方面對古人的突破，并非是改變古人畫的寫意性，在“綜合性”的藝術(shù)理解上，古今山水畫是一致的。）客服唯一聯(lián)系qq 1119139686 歡迎跟我們聯(lián)系